论述题：论述工艺美术运动以来的设计脉络，意义局限和影响，直到包豪斯运动结束。

提纲：
分1：现代设计的探索 工艺美术运动
分2：承上启下 新艺术运动
分3：现代设计走向成熟 德意志工作同盟、包豪斯
总结

18世纪60年代发端于英国的第一次工业革命使得设计发生了极大的改变，手工艺设计逐步转向现代工业设计，工业生产的兴起和设计与制造的分离，引发了从工艺美术运动开始到包豪斯运动对设计发展的讨论。

工艺美术运动是现代设计初期的探索。十九世纪下半叶，工艺美术运动起源于英国，是世界现代设计史上第一场设计运动。这场设计运动是由于1851年在伦敦举办的世界上第一次工业产品博览会，由于展出的工业产品粗糙简陋，没有审美趣味，引起设计家们关注与不满。由拉斯金和莫里斯为主的设计师主张“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计,反对“纯艺术”。反对机械化强调手工艺，装饰上主张师法自然，并指出设计要为大众服务，反对精英主义。这场设计运动虽然范围不大，但它对于形式与功能统一的肯定和为大众设计的精神思想都对后世的设计思想的探索具有深远意义。

新艺术运动作为一个承上启下的设计运动，是一次影响巨大，内容广泛的形式主义运动，他是工艺美术运动在欧洲大陆上的延续，虽然曲线作为新艺术运动的一个重要特点，但也不是千篇一律，如德国青年风格的彼得·贝伦斯的功能注意倾向和几何形状的偏好等，都表明它有意识摆脱当时流行的新艺术风格，向现代主义的功能主义方向发展。新艺术运动是在新旧交替时期的一场重要运动，传统设计接近尾声，现代设计时期即将出现。但是其对曲线的追求和对工业化的反对，使其未能顺应时代潮流。

德意志工作同盟让现代设计开始走向成熟。20世纪初贝伦斯从青年风格运动中分离出来，与穆特修斯等人成立了德意志工作同盟。德意志工作同盟奠定了德国工业设计的发展基础，确立了工业设计的发展理念。其标准化和批量化的主张影响了格罗皮乌斯、密斯在内的许多设计师，以至于工作同盟对包豪斯的发展起到促进作用，并产生了深远影响。

1919年，世界第一所设计学院包豪斯，由格罗皮乌斯在德国魏玛成立。包豪斯在设计教育领域有极大成就外，包豪斯还并不只是一个真空中的纯知识分子的探索，而是一场适应德国当时发展的设计运动。它建立了现代主义设计的欧洲体系原则，比较完整地带你定两个以观念为中心、已解决问题为中心的设计设计体系。创立者格罗皮乌斯强调形式与功能之间的和谐关系，导致了包豪斯风格的形成，并在后来被成为国际主义风格。这也让包豪斯设计学院成为现代主义的摇篮。但其过于注重构成主义理论、强调形式简约，忽视了人对产品的心里需求，造成形式上的机械呆板。

综上所述，工业革命之后对于设计的探索，从手工艺到工业化，从只为权贵服务到为大众设计，说明设计不是凭空产生，而是逐步发展至今的。随着现代科技的发展，新的技术发展、生活方式也在不断变革，这也给当下设计师提出新的要求，与科技结合，创新探索，在未来做出更好的设计。

总起
一、工艺美术运动——理性主义的设计
二、新艺术运动——承上启下的设计运动
三、装饰艺术运动——传统与现代的彷徨
四、现代主义与包豪斯——技术与艺术的新统一
总结

欧洲工业化的出现深刻的改变了人类的历史，欧洲社会从未有过如此突然的、激烈的巨变。对工业化以来200年西方设计的关注，让我们首先看到了工业化与手工艺的冲突，在历史的传承与变革中，现代技术、材料、工艺、思想及生活等深刻地影响了设计的发展，大工业生产方式转化了传统手工艺的生产方式，设计的现代性几乎彻底改变了有着数千年传统的设计形式。当我们将设计的这一巨大变革作为一个历史命题来审视时，可以把注意力集中在设计反映出来的人们的社会、生活、思想观念以及设计所承担的政治、社会、经济、生活和文化的意义上。

一、工艺美术运动——理性主义的设计
工业革命成功之后，手工艺与工业化之间的矛盾公开化了，冲突愈演愈烈，设计的革新成为必然，其聚焦点在于生产方式和审美因素两大方面。在这一设计的十字路口，是走向大工业机械化的设计之路，还是走向手工艺与艺术相结合的复兴之路，设计家和思想家的选择几乎一致。毫无疑问，工艺美术运动是对传统手工艺和装饰的复兴，没有融入到日渐代替手工艺生产的机械化大生产中，只是传统手工艺与现代工业之间的过渡。但工艺美术运动提出了艺术与技术的结合，在追求质量可靠形式简练之外，还追求产品和装饰的道德价值。工艺美术运动代表了一种社会行为，艺术家们都怀着改造社会的理想主义思想，尤其是他们希望能够为大众设计的思想带有非常浓厚的民主色彩，成为了现代设计运动中最重要的内容。

二、新艺术运动——承上启下的设计运动
“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它打破了陈旧的装饰动机，开创了清新的装饰与设计面貌，为现代主义设计的产生奠定了坚实的基础。“新艺术”运动无论从表现形式上还是精神实质上都值得后世对其进行借鉴与研究。从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代一现代主义时代的即将来临，它是一个新旧交替时期的过渡阶段。在艺术发展的进程中，新艺术运动起到了继往开来的作用，它一方面是对古典艺术的总结和融会，另一方面也是对于新的艺术形式的探索和尝试，它是一个时代审美趣味的真实反映。

三、装饰艺术运动——传统与现代的彷徨
历史的车轮驶入20世纪20年代，相对论、量子力学、工业博览会、商业化、前卫艺术、未来主义、原始与古典、汽车与速度、战争与和平，人们面对突如其来的社会生活的急剧变化感到了新时代来临的必要性。在设计领域，设计师与艺术家不再回避机械去坚守纯粹的手工艺传统，而是以开放的姿态、折中调和的方式把以往否定的工业化和新材料以及原始艺术、异域情调甚至奢侈表现等各种形式加以综合，汇集成一个复杂的大杂烩的设计风格。这就导致了装饰艺术运动时期的设计思想在传统与现代之间摇摆不定。在1925年巴黎博览会上表现的尤为明显“在这次展览会上，两种哲学观的对立昭然若揭，一种是这位青年建筑师（柯布西耶）所代表的哲学观；另一种是一直在激励着主要装饰派艺术家的哲学观。”而在具体的设计实践上，意见装饰艺术作品往往是把手工艺、机械化或原始性、现代性等决定因素综合起来，将截然对立的东西拉在一起，因此构成了装饰艺术运动折中调和的设计思想。

四、现代主义与包豪斯——技术与艺术的新统一
在经历了工艺美术运动、新艺术运动和装饰艺术运动设计思想的演变之后，一种新的设计思想彻底更新了以前三次设计运动的价值观，包豪斯的建立与发展是罗斯金、莫里斯及后来的德国艺术工业联盟，荷兰风格派，俄国构成主义以来的建筑和优秀的设计思想与20世纪欧洲经济碰撞的必然结果，它的出现对现代设计理论、现代主义设计教育和实践，以及后来的设计美学思想，都具有跨时代意义。它培养了整整一代现代建筑和工艺设计人才，也培育了整整一个时代的现代建筑和工艺设计风格，被人们称为“现代设计的摇篮”。正如彭尼在谈到设计的现代主义时所讲的：“从机械到简单的几何形式，这种哲学上的跃变是由现代运动中的领衔主角们所创造的。它是一种信仰上的而非事实上的跃变，尽管如此，他仍然不仅在理论上而且在实践中显示了机械美学的全部面貌。”全新的设计思想也是由几位杰出的设计家所倡导的，他们以工业化大生产和社会生活实践为依据，建立起一种企图解决所有设计问题和社会问题的具有普遍意义的设计哲学思想，对设计以及设计教育进行了大量试验，以求新价值的实现。其固然存在装饰、单调、缺乏人性的问题，但同时也要注意到包豪斯的时代中普通民众最迫切需要的是廉价且合用的工业产品。包豪斯的几何形式是抽象的，抽象也就意味着舍象，去除外在装饰以便更好地适应工业化产品和廉价的实用制造，从而为普通民众提供价廉物美的产品，这是具体的、历史的。

没有任何一栋高楼是平地而起，也没有任何一种设计思想是凭空产生，其必然受到当时所处环境和具体历史的影响。如若没有工艺美术运动理想主义，乌托邦式的探索，也不会有后来现代主义设计“为人民服务”的伟大理想。如若没有构成主义和立体主义的探索，也就不会有适合现今大工业生产的设计语言。时代洪流滚滚向前，设计的探索从未终止，没有任何一个设计运动其思想是永恒的，但其最终一切的目的都是更好的为人服务，为我们更好的生活和明天服务。