装饰艺术运动与设计史上的新艺术运动和现代主义运动之间都有着明显的区别和内在的联系，然而又在设计艺术形式、审美追求、对待机械化和批量化问题的态度上有独特的地方。
装饰艺术运动、新艺术运动与新艺术之间的区别
1、时间地域的区别：新艺术运动发生于19世纪末20世纪初，起源于法国并对欧洲和美国产生影响的巨大国际设计运动。它虽然也遍及欧美，但是从影响的范围来看，地区性非常强，并且在很大程度上只是设计界的探索，很难成为一个比较统一的流行风格。而装饰艺术运动是在20世纪20年代兴起，到30年代成为一个国际性的流行设计风格，尤其是以法英国和美国的设计成果较具有代表性。现代主义运动发展的时间几乎与装饰艺术运动同时发生，20世纪在德国达到高潮，后经美国发扬光大，成为国际主义风格传播到世界各地。
2、设计领域的区别：新艺术运动的设计领域多为建筑、室内用品、纺织品、工艺美术品。而装饰艺术运动和现代主义设计的设计领域广泛，包含建筑设计、室内设计、家具设计、工业产品设计、平面设计、纺织品设计和服装设计等等，几乎覆盖设计的各个方面，都是20世纪非常重要的设计运动。
3、设计主张区别：新艺术运动强调中世纪尤其哥特式的自然风格装饰，强调手工艺的美，否定机械化的时代特征。装饰艺术运动在思想与形式上，是对新艺术运动的矫饰的反对，它反对古典主义、自然有机形态、单纯的手工艺趋向，主张机械化的美，更有积极的时代意义。现代主义运动在设计的内部结构、采用新的材料和技术、主张机器和装饰艺术运动的主张一样，而现代主义设计观点认为“装饰即犯罪”，反对设计对象进行装饰，追求简洁的新产品外形。
4、在服务对象上的区别：装饰艺术运动和新艺术运动都主要服务于社会上层的少数权贵；而现代主义运动为大众服务的立场，带有浓郁的民主主义色彩和高度理想化特征。
5、风格上的区别：装饰艺术运动和新艺术运动看都是风格特殊的形式主义设计运动，仍然是传统的设计运动。而现代主义运动是一场真正的设计革命，通过这场运动，设计菜第一次成为广大民众服务的，为工业化、批量化的生产服务的活动。
装饰艺术运动与法国的新艺术运动有密切的关系，秉承了以法国为中心的欧洲国家长期以来的传统设计立场，即通常为上层阶级设计昂贵的奢侈品，而不是为低收入的普通大众服务。由于装饰艺术运动和现代主义运动几乎同时发生与发展，因此装饰艺术运动不饿避免的受到现代主义运动的影响，两者有着内在的联系。从整体上讲，它们是工业设计同一根源上的两个分支，各自沿着自己的侧重点发展，二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面。它们都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反逆。
1.装饰艺术运动名词解释
2.新艺术运动名词解释
3.现代主义名词解释
4.装饰艺术运动与现代主义运动的区别和联系
联系：二者几乎是同时期进行的，有着相同的历史背景，都对机械化批量化生产持支持的态度。
区别：二者在其产生动机和历史形态上大相径庭：现代主义强调设计为大众服务，带有乌托邦幻想的理想社会主义色彩。装饰艺术运动却为富裕的上层阶级服务，对象是资产阶级。
同时二者在装饰特征上也有明显差异：装饰艺术运动强调装饰效果；现代主义运动却是反对装饰的，认为“装饰及罪恶”5.新艺术运动与现代主义的区别和联系
联系：在新艺术运动中的也有追求直线几何形和减少装饰的国家比如维也纳分离派苏格兰，他们是现代主义的萌芽阶段。二者同时都有着为人民群众服务的民主思想。
区别：在对工业化的态度上二者呈现出不同的态度，新艺术运动是反对工业化，现代主义主张顺应机械化；现代主义运动是全面几何化，少装饰化，新艺术运动只有少数国家有这种主张。
论述题：论述装饰艺术运动，新艺术运动和现代主义之间的区别和联系
这三个运动在风格特征上、思想意识形态上、形式特征上有着不用的区别和联系。
装饰艺术运动兴起于1925年，是一场承上启下的国际性设计运动，他对新艺术运动的自然装饰和中世纪复古表示反对，同时批评单调的工业化风格。装饰艺术风格之所以如此普及，原因之一是因为它本身的折中立场为大批量生产提供了可能性，然而，新艺术运动未能普及，也正是因为它的曲线、非几何形态，造成了只能手工生产，难以大批量机械生产。装饰艺术运动，由于强调装饰化，与同期开始的现代主义也有很大的区别。所以说装饰艺术运动是新艺术运动和现代主义运动之间的一个衔接，双方的特征都兼而有之，但却又不是简单的重复或再现。
在思想意识形态方面，装饰艺术运动与新艺术运动和现代主义运动既有联系又有区别。
装饰艺术运动主张简单、几何形式的美、机械化的美、为工业生产的产品而设计，因此具有更加积极的时代。然而之前的设计运动片面强调中世纪的、古典主义的、哥特式的传统美学，强调自然风格、有机风格，强调手工艺的美，否定机械时代特征。
现代主义运动有明显的思想诉求，强调设计是为大众服务的，特别是为低收入的无产阶级服务的，是理想主义的，带有乌托邦式的空想社会主义色彩。然而在这一点上，装饰艺术运动却截然相反，它秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的传统立场—为富裕的上层阶级服务。所以，在思想意识上装饰艺术运动与现代主义运动泾渭分明。
在形态特征上，装饰艺术运动与现代主义运动有着复杂而密切的关联。虽然装饰艺术运动非常强调装饰效果，但装饰却正是现代主义反对的主要设计内容之一，装饰即罪恶。但在在材料的运用上，设计主题的选择上，设计作品的造型特点上，以及设计作品的加工方式上，这两个运动都有着千丝万缕的联系。比如美国设计家雷蒙罗维，1937年为纽约世界博览会设计的工业设计师办公室，很难区分，它是现代主义设计运动的产物，还是装饰艺术运动的产物？法国现代主义大师勒柯布西耶在20世纪20年代设计的家具，从中也能看到两个运动的影子。这些例子都很好地表明装饰艺术运动与现代主义运动并不是互相矛盾的，在形态特征上，它们是相互关联的。
(1)由于“装饰艺术”运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它不可避免地受到现代主义运动的影响，两者之间有着内在的联系。从总体上讲，它们犹如一对孪生兄弟，是工业设计同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧重的方向发展；二者是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面；它们都是“新艺术”运动发展的结果和必然，同时也是对“新艺术”运动的反叛。
(2)“装饰艺术”运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，如钢铁、玻璃等，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵。但是，“装饰艺术”运动所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，因此，两者之间存在着区别，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：一是两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能和实效那里找到了归宿。二是两者的服务对象有所不同，“装饰艺术”运动秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是当时正处在上升时期的资产阶级；而现代主义则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此，它具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。
“装饰艺术”运动是一场承上启下的运动，它既对“工艺美术”运动、“新艺术”运动的自然装饰、中世纪复古表示反对，也对单调的工业化风格加以批评。因此，虽然在强调装饰上与前两个运动有相似之处，但是从承认工业化的角度来看，已很难说是它们的延续了。然而，又由于强调装饰化，因此与同期开始在德国发动的现代主义也有很大的区别。它是“新艺术”运动和现代主义运动之间的一个衔接，双方的特征都兼而有之，但却不是简单的重复或再现。
（1）在思想和意识形态方面，“装饰艺术”运动的特征与之前和之后的设计运动既有联系，又有区别。
1、一方面，对于过往的设计运动中片面强调中世纪的、古典主义的、哥特式的传统美，强调自然风格的、有机形式的装饰因素，强调手工艺的美，否定机械化时代特征这些方面，“装饰艺术”运动是持否定态度的；“装饰艺术”运动主张简单几何形式的美、机械化的美，为工业化生产的产品而设计，因此具有更加积极的时代意义。
2、另一方面，“装饰艺术”运动虽然与现代主义运动几乎是同时开展的，然而，其生产冬季和所代表的意识形态却大相径庭。现代主义运动有明确的思想诉求，强调设计为大众服务，特写事为低收入的无产阶级服务，是“左”倾的、理想主义的，带有乌托邦式的空想社会主义服务。而“装饰艺术”运动，秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的传统立场：为富裕的上层阶级服务。因此尽管“装饰艺术”风格的设计成果中也不乏大众化的流行产品，比如批量化生产的钢管家具、汽车等，但其本质仍然是为权贵、为上层社会而设计，其对象是资产阶级，两者在思想意识上的分野，是泾渭分明的。
（2）“装饰艺术”运动与现代主义之间有并不是完全是矛盾的关系。
在形式特征三，它们之间也有责密切而复杂的关联。虽然，“装饰艺术”运动非常强调装饰效果，但装饰却正是现代主义者反对的主要设计内容之一，他们认为“装饰即是罪恶”。然而，无论是在材料的运用上，还是设计主题的选择上，设计作品的造型特点上，以及设计作品的加工方式上，这两种设计运动都有责千丝万缕的联系。特别是在美国，现代工业设计与“装饰艺术”运动，就很难截然划分开来。比如美国设计家雷蒙德·罗维1937年为纽约世界博览会设计的“工业设计师办公室”，就很难说是单纯的现代主义，还是“装饰艺术”风格：法国现代主义大师勒·柯布西耶再0世纪20年代中期设计的家具，也是两种风格兼有。这都表明：“装饰艺术”与“现代主义”之间并不完全是矛盾的关系，在形式特征上，他们有着密切而复杂的关联。
“装饰艺术”运动与“新艺术”运动和现代主义设计都有着内在的联系，然而又在设计艺术形式、审美追求、对待机械化和批量化问题的态度上有独特的地方。
“装饰艺术”运动与法国的“新艺术”运动有密切的关系，都坚持了以法国为中心的欧洲国家长期以来的传统设计立场，即通常都是为富裕的上层阶级设计昂贵的奢侈品，而不是为低收入的普通大众服务。“新艺术”运动提倡师从自然，将自然形态作为装饰的构思来源，而“装饰艺术”运动反对古典主义，反对有机装饰形式，反对单纯的手工制作，主张需求一种新的装饰形式对批量生产的机械新产品进行美化。最根本的区别在于“装饰艺术”运动突破了新艺术运动排斥现代化和工业化的局限性，对机械化生产持积极的态度。
装饰艺术运动与欧洲的现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，它们不可避免的互相影响，两者之间有着内在的联系。从总体上讲，他们是工业设计同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧重的方向发展，二者都是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反应面。
装饰艺术运动和现代主义运动虽然都主张采用新材料，主张机械美。采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，但是装饰艺术运动所强调的装饰正式现代主义反对的主要内容之一。装饰艺术运动秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务。而现代主义则强调为大众服务，
论述装饰艺术运动，新艺术运动和现代主义的关系？
装饰艺术运动和新艺术运动有着密切的联系，它们都主要是为富裕的贵族们服务的，所设计的产品大多奢侈华贵，而且价格不菲，并不是为普通大众而设计和服务的。新艺术运动从自然曲线出发，强调自然纹样和有机的曲线形态；而装饰艺术运动反对古典装饰，主张机器工业和美的装饰的结合，致力于寻找二者之间的联系，它其实是赞同机械化的，和同时代的现代主义一样，都推进了现代机械化设计的发展。
装饰艺术运动与现代主义运动几乎同时产生，同时发展，它两难免会有一些联系，它们可以看做是现代设计在装饰和理性的侧重，它们都是新艺术运动的进一步发展。它们一个主张简洁的几何形，强调直线和机械美，一个强调有机的形态，专注曲线的表达。从效果来看，有机的曲线形态相比于刻板的几何形，更容易被人们理解和接受，但现代主义设计也不乏经典的产品，像巴萨罗纳椅，钢管椅都是传世的经典之作，其中蕴含的现代主义设计的精髓值得大家学习和借鉴。
装饰艺术运动、新艺术运动和现代主义设计都有着内在的联系，虽然在设计艺术形式、审美追求及对机械化的态度各有不同，但各自都保持着自己的特色而向前发展，都推进着现代设计的发展。
提纲
新艺术是。。。。。。。。新艺术在法国的进一步发展为装饰艺术运动，装饰艺术运动是。。。。。
现代主义运动与装饰艺术运动同时进行，现代主义运动是。。。。（简述三者相互关系以及内容）
三者特点比较
区别
联系
三者意义比较
区别
联系
新艺术运动与现代主义运动时间上继起，是从工艺美术运动发展而来的现代主义运动和艺术装饰运动的引导，三者不可避免的有所联系。新艺术运动是一次影响巨大，内容广泛的形式主义运动，是知识分子在面对工业和装饰泛滥双重前提下一次改革。新艺术运动中的设计师大多是技艺精湛的手工艺者，他们反对工业化，主张重新以自然风格的先河，复兴优良传统，而当时正值现代主义的先驱掀起理想主义浪潮，而现代主义推崇实用艺术，主张艺术与技术的统一，包豪斯排斥民族历史，抨击旧的艺术形式，与新艺术的主张相悖。实际上，新艺术运动在后期转向高度的抽象化，几何化，与现代主义又有相联系的地方。归根结底，新艺术可以看作设计历史上新旧艺术的一个转型期，它一部分是工艺美术运动的延续，另一部分是对现代主义的探索，从新艺术运动到现代主义，是艺术设计的一个积累量变到达质变的过程。
由于“装饰艺术”运动与现代主义运动几乎同时发生与发展，因此，两者之间不可避免地有着内在的联系。它们是机器取代手工的工业时代在设计中的两个反映面，都是“新艺术”运动发展的结果和必然，同时也是对“新艺术”运动的反逆。
从设计主张上看，装饰艺术运动和现代主义都肯定机械化生产，采用钢铁玻璃等新材料、新技术，都在设计中注重简单几何外形的运用；它们犹如一对孪生兄弟，都是工业设计同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧重的方向发展，但是装饰艺术运动所强调的装饰，正是现代主义反对的主要内容之一。这是由于装饰艺术运动起源于法国，浪漫的法国文化在“式样”和“色彩”上发现了结合点，而德国在20世纪初形成的擅长严密组织的特点使他们更注重“功能”和“时效”；正是由于这样的不同导致了二者的服务对象的不同：装饰艺术运动秉承了以法国为中心长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，它仍然是权贵的设计，其对象是当时正处于上升时期的资产阶级。以格罗皮乌斯为代表的现代主义强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，具有小知识分子理想主义的、乌托邦式的成分。
装饰艺术运动，新艺术运动和现代主义之间的区别和联系
1·概述【各个运动之间的关系】
2·三者之间的联系（相同之处）
3·分别论述区别【设计内涵·意识形态】
4·总结
新艺术运动是发生在世纪之交的一场形式主义设计运动，其是对自然风格的一种崇拜和模仿，强调在建筑，家具，平面等设计中采用自然主义装饰手法，同时又强调手工艺，停留在传统艺术设计观念中，余工艺美术运动有异曲同工之处都是对工业化的反动；而装饰艺术运动恰恰是反对自然古典主义的美而强调通过高档奢华的 装饰显现机械化时代的美，其表现出对于工业化批量生产的探索，主要表现在对新技术和新艺术的表现方式上面，运用大量几何形，以及绚丽色彩，因此，装饰艺术运动更加具有积极的意义。但其本质仍是传统的装饰运动，力图探寻一种新的装饰手法来突显其设计的奢华繁缛，以此满足人们对产品形式美感的追求；而这些都为接下来的现代设计奠定了理论和实践的基础，形成了与装饰艺术运动完全不同方向的设计形式。
从思想和艺术风格上面看。首先，新艺术运动其实是英国工艺美术运动在欧洲大陆的传播，是其延续和发展，继承了工艺美术运动的某些设计理念，并倾向于追求自然与有机形态，其影响的范围远超工艺美术运动，在法国，美国和英国的各个设计领域中均表现出不同的设计风格，因此，确切说新艺术运动是一场运动而非风格。其次，因装饰艺术运动的开展时间正好是现代主义设计的发展时期，因而不得不受到现代主义的影响，不论是在材料选取还是设计主题上，两者存在密切的联系，特别是美国工业设计与装饰艺术运动简直难以划分，比如，美国第一代工业设计师雷蒙罗维1937年为纽约世界博览会设计的“工业设计师办公室”就很难说是单纯的现代主义还是装饰艺术运动的风格；还有法国现代主义建筑大师勒·柯布西耶在20世纪20年代设计的家具，也是两种风格兼具。这都表明装饰艺术与现代主义之间并不矛盾，而在设计形式和特征上有着密切又复杂的联系。
从意识形态和产生动机来看，现代主义运动与两者有着明显的区别，现代主义运动强调的是为大众服务，是平民小资产阶级所享有的，特别是为低收入的无产阶级而服务，因此它是“左倾”的小知识分子理想主义情怀，带有乌托邦式的空想社会主义色彩。而装饰艺术运动和新艺术运动都强调为富裕的上层阶级服务，因此，它仍然是权贵的设计，服务对象是资产阶级。
