设计批评和设计批评理论是不同的，请论述设计批评理论的发展?

设计批评又称设计评论，是以鉴赏为基础，以一定的设计理论和相关的人文科学理论为指导，为各种设计现象与设计作品进行分析，研究评价的认识活动，是一种高层次的设计接受活动，和设计活动。而设计批评理论是指当时的人所提出的关于设计的批评思想，以及对这些批评思想所作出的分析与理论研究。

早期的设计批评理论以功能，装饰作为研究方向

最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨，可以追溯到威廉 荷加斯的《美的分析》。他对设计的美应满足功能需要为目的作了敏锐的分析，而真正意义上的设计批评理论是从19世纪开始的工业革命的反响，成为了设计批评理论的响亮开篇。随着工业革命的广泛深入，造就了“水晶宫博览会”，设计与艺术分离的问题逐步暴露出来。工艺美术运动借势而生，由于生产的发展和新的消费阶层的出现，折衷主义取代了传统的古典主义标准。工艺美术运动的理论倡导者约翰拉斯金，以及其理论实践者威廉莫里斯和阿什比主张重新评价过去的贡献，推崇中世纪风格。开始了在工业化初现的背景下对于粗制滥造的工业美学以及技术功能与装饰艺术性的深刻反省。也成为了早期的设计批评理论的主要研究方向。

设计批评理论开始以道德责任为重心

到了20世纪现代主义的设计批评理论又将设计道德放在重要位置。随着社会和时代的发展，设计批评理论也在不断地发生着变化。以构成主义美学与荷兰风格派为代表，二者皆为宣扬打破传统，赋予艺术和设计更大的民主性。包括之后衍生而来的包豪斯“形式追随功能”的办学理念,强调设计应当满足人的实际需要为首要目标，避免过的装饰导致的资源浪费，同样体现了设计批评理论的道德责任感。总的来看，时代发展至20世纪，现代主义设计的设计批评理论是将设计的道德责任感放到了首要位置。

设计批评理论呈现出多元化的发展

迅速吸收社会科学以及自然科学的新成就使设计批评在观念上和研究方法上有所突破。传统的科学根本原则已被新的科学世界观所抛弃，取而代之的是新的准则，当代的设计批评理论开始趋向复杂，混乱，变化，更加深层次，多元化的发展。以绿色设计为例，人们开始抵制时代下的高度工业化的社会要求，企图通过设计师的努力调整人，商品，社会间的关系，致力于建立一个“人与环境友好”的关系。开始对工业化所带的诸多生态问题进行反思，产品和生产过程中能源利用的问题已经成为了设计师们必须面对的课题。这是设计批评理论由浅及深的思考，也是设计批评理论多元化的典型。

设计批评理论的发展经历了由功能装饰导向到社会责任意识，继而呈现多元化发展的过程。其发展恰好体现了人类社会发展的时代性特征，是一个由浅及神，由狭益到宽泛的过程。当代的设计批评理论同样也会面对相同的问题，把握社会责任，洞悉时代命脉，是时代对于当下设计师提出的基本要求。

   随着设计领域的不断扩展和全球化的发展，设计批评理论也呈现出多元化的趋势，从早期对审美的批评发展到对功能的探讨批评，再到关注市场和社会。不同文化、地域和学科背景的批评理论相互交流、融合。使设计师能够更加深刻探讨设计与人类社会的复杂关系，从引导设计朝着更加积极、有益的方向发展。

    1.什么是设计批评理论

     设计批评理论是指对设计作品、设计现象以及设计活动进行分析、评价和阐述的理论体系，通过多维度的评价标准以及批判性的思维方式，对现有的设计进行审美、功能，创新、文化、社会等方面的评价，并对背后的动机、意义和影响进行挖掘，以此来判断设计是否有积极的意义和价值，从而帮助设计师更好的理解设计的本质和目的，提高设计的质量和水平。

  2.设计批评理论的发展

  2.1.早期的设计批评

     在工业革命到来之前，设计主要以手工艺为主，古典美学的思想对早期批评产生了重要的影响，批评家往往聚焦于产品的工艺精湛程度、材料的质量以及装饰的精美程度，最早可追溯到荷加斯的《美的分析》。随着工业设计的发展，由机器所生产的设计水平下降、质量下降，引发了工艺美术运动等一系列的设计运动，所产生的设计理论对后面的设计产生了重大影响。

  2.2.现代主义运动时的设计批评理论

      随着工业革命的发展和现代主义运动的兴起，设计批评理论发生重大改变，现代主义运动强调设计的功能性和实用性,认为形式服从功能。倡导通过标准化、批量化的生产来满足工业生产的需求,并通过设计为大众服务的理念来改善社会。正如卢斯的《装饰及罪恶》所体现的，设计批评理论开始关注产品的功能、效率和简洁性，并注重产品对市场的效益以及对生活影响，此时的包豪斯汇聚了现代主义设计批评的主流，成为了设计革命和思想创新的象征，对后来的工业设计产生了深刻的影响。

  2.3.后现代主义运动时的设计批评理论

      由于现代主义过于冷漠,单调的设计促使后现代主义的诞生，它强调反对单一化和标准化，要求重新引入装饰和象征的意义。促使设计批评开始关注不同的文化、历史和个人背景下的设计表达，打破了现代设计对纯粹功能的追求，使设计师们开始关注设计的文化内涵和情感价值，以消费者的需求为主导的设计趋势得到快速发展。

   2.4.当代设计下的设计批评理论

       随着经济的快速发展，如今的设计呈现出更加多元化的趋势，设计师也面临着更多复杂的社会问题，而科技的发展也使得人机交互和用户体验成为重点，以及不同的文化交流融合和社会创新的发展也成为所面临的关键问题。这也使设计批评开始更加关注环境影响以及产品的适用性和设计作品背后所带有的设计意义及社会意义，促使设计朝着解决问题，促进社会公平和可持续发展的方向发展。同时，随着消费者意识的提高和参与度的增加，用户体验也将成为设计批评的重要标准之一。设计批评理论将更加关注用户的需求和感受，通过用户研究和反馈来评价设计作品的质量和价值。

    综上所述，设计批评理论的发展是一个不断演进和创新的过程。它随着社会、文化、科技的发展而不断变化，为设计的发展提供了重要的理论支持和指导。在未来，设计批评理论将继续发挥重要作用，推动设计向更加创新、可持续和人性化的方向发展。

设计批评和设计批评理论是不同的，请论述设计批评理论的发展

答：

设计批评和设计理论有所不同，设计理论是指当时人们对于设计的批评思想，以及后人对这些批评理论所作的分析和研究。 (随着设计范式1.0-4.0的发展与变革，设计批评理论随着设计主体的时代和需求发生了一系列转变和发展，设计批评理论也从单一化的发展变为更加多元化。

一，设计批评理论的出现和发展

最早的设计批评理论是关于设计功能的探讨，可以追溯到荷加斯《美的分析》该书对于设计的美应以满足实用需要为目的做了敏锐分析对洛可可风格的意义提出了高度评价，提出线条为特征的视觉美和以适用性为特征的理性美。

但是真正形成设计理论批评却为19世纪水晶宫博览会开始。设计批评家们对于装饰性的探讨，表现出于伦理道德相结合的思想，主张回到中世纪，宣扬哥特式文化。拉斯金的《建筑7盏明灯》为设计和建筑提供若干准则，后来为工艺美术运动提供坚实的理论基础。设计批评家们，史学家们都强调19世纪关于道德方面的批评意义，认为可以为现代主义设计奠定基础。佩服纳斯的《现代运动的先驱者》更名为《现代主义的先驱者》还附加了副标题“从威廉莫里斯，带沃特格罗皮乌斯”书中指出威廉莫里斯把手工艺称之为艺术，使之复兴，现代主义运动由此开始，莫里斯给现代主义设计设立了基本原则，再加上格罗皮乌斯，他的个性最终确立。

随着社会和时代的发展，设计批评理论也在不停发生重要变化。20世纪现代主义的设计批评理论又将设计的道德放在重要位置。20世纪早期，构成主义美学和新造型美学对设计批评理论产生了重要影响，宣扬打破传统，赋予艺术和设计更大的民主性。这一时期的批评理论强调人类经验的“广泛性”，并认为人类在自然的象征主义和抽象的象征主义方面有着共同的词汇。包豪斯主义汇聚了现代设计批评的主流，形成了设计革命和思想创新的象征。相对比现代主义的艺术批评理论，现代主义设计批评理论是较为温和，有限制的，他的信条不是指当下历史条件就可以实现的，而是作为一种长久的道德观。

二，设计批评理论的多元化

设计批评理论发展趋于多元化，迅速吸收自然科学，社会科学的新成就，使设计批评在观念上和研究方法上有所突破。传统的社会科学的基本原则，秩序，简答，稳定，已经被新的科学世界观所抛弃，取而代之的是混乱，复杂，变化，

设计批评理论的发展恰好吻合这一规律。

产品符号是70年代盛行的符号学的设计批评，但是“产品符号”理论却在80年代才被工业设计师广泛应用。用符号学方法分析设计应追溯到20世纪50年代，巴特所著《神话》，书中认为设计对象及其形象不仅仅代表设计的基本功能，还有隐喻的意义，他们带有广泛的联想，起着符号的作用。如雪铁龙ds型小汽车常常被认为与天主教相似，不仅因为他的名字在法语读音像圣母，而且其轻盈的造型赋予一种天庭的气质，使人们必然和天主教联系起来。所以铁雪龙ds小汽车成为当时人们崇拜的对象。罗兰巴特致力于解释对象，环境，以及社会心里特征。20世纪70年代的符号学，不仅成为西方评论社会的工具，也成为对于商业行为和设计批评。朱迪斯·威廉逊《广告解码》在广告设计界中引起轰动，备受青睐，广告设计也标志走向成熟，广告符号学从隐晦走向清晰，过去含蓄的联系也变得清晰可见，这样的联系效果可以互相参照。即罗兰巴特所说的“文本间性”。

他的设计提醒设计家应该有意识将产品个性特征寓于 色彩，造型，质感，体积等之中，使产品设计比使用功能更多一层意义。

商品美学的产生不是对于生产的控制时期，而是对于新的设计美学的探讨。属于设计理论的新课题。随着产品符号学有意的为产品植入丰富的内涵，产品引发的联想缩短了与消费者之间的距离。因此设计师们为适应多元化的市场必须将产品的功能和作用纳入商品的范畴来对待。导致从生产美学到商业美学的转变。

商品美学分析了产品的双重价值，即需求价值和交换价值，设计应借助双重价值重新唤起人们的购求欲望。伯克哈特所指出，“重要的是设计的表达价值“。在旧的思维模式中，我们自然地认为我们有某种生活需要时候，设计表达是第一位的，产品和广告是第二位的。但是从新的设计模式看，则相反。是产品和广告塑造，规范刺激，以至于生产了消费者的需要。产品和广告的塑造，规范，刺激，以至于生产了消费者的需要。设计具有极为有利的能动构造作用。 直接影响着人们的消费。

20世纪80年代欧洲出现了一种新的设计潮流“先驱设计“或者叫”软设计“。以意大利为中心，抨击了工业产品和建筑有意排斥美学，和感官愉悦的状况。并在早期现代主义最感兴趣的人造机械与自然变化两者之间，发展了他的新的批评方法。认为把建筑和设计把二度空间草图作为完成手段，这样的产品和环境的客观性牺牲了主观性。如感官的光，热，声音，湿度，等无法简单指出性能。先驱设计宗旨在于探寻技术变化多端的潜能，已形成灵活，适度的感觉空间，后在美宇航局等机构研究如何是感官愉悦重新引入高科技设计之中。如美国宇航局希望通过设计高技术”yy舱“使太空实验室可以长期居住，包括综合衍射描绘风景外貌，记录爱人回家之类的信息。他们假设愉悦是更社会化，心里上的，而不是物质上的，如果用的恰到好处，可以输入最小感觉也可以变成愉悦。 软设计的理论发展到20世纪九十年代，深受批评家的喜爱和关注，他们普遍认为，设计发展同学科发展史一致的 设计领域再也不易物体和产品为核心，取而代之的是一种过程，是依靠设计的使用者响应而发生的一种过程。

绿色设计作为一个广泛的概念，始于20世纪八十年代，有关绿色设计的设计批评理论萌芽是在20世纪50-60年代出现的，美国当时发动了生态与和平运动，他抵制，高度工业化的社会需求，寻找一种对生活，食品，住房，用具生产的自我满足的态度。期望通过设计师的努力调整生产和消费，构建人与环境和谐友好的关系。十年后欧洲形成了有关危机的言论。生态问题引发高度重视，设计师们开始仿生设计和自然主义设计。20世纪80年代，生态环境引起大众的普遍关注，甚至提出绿色生活方式的概念，20世纪90年代 地球的生态环境的状况也越发明显，能源消耗问题开始被设计师们广泛考虑。如今，绿色设计不仅是对帕帕纳克设计道德伦理的响应，而是对于现有的工业和消费结构的某种调整。

诸多设计理论中我们可以看到设计批评理论和设计呈现多元化的趋势，然而各种各样的设计和设计批评理论都是凝结吸收当代社会最先进的社会科学的成就和自然科学的成就，使设计批评有所突破。传统的科学根本原则即为秩序 简单，稳定，已被新的科学世界观所抛弃。取而代之是新的设计准则，即混乱，复杂，变化。设计批评理论也随之与之相适应。