论述题：从产品语义学的角度，结合本专业谈谈形式与功能的关系。

提纲
一 产品语义学是什么
二 不同背景下的形式与功能
现代主义设计背景下的形式追随功能
美国实用主义下的形式追随市场
后现代主义设计背景下的形式追随情感
信息时代背景下的形式追随需求
三 总结 展望 设计师该怎么做
（一）产品语义学是什么
产品语义学即研究产品语言的意义的学问，产品语言与我们80年代对工业设计下的定义密不可分，就是批量生产的工业产品的功能、材料、构造、形态、 色彩、表面处理、装饰等要素的综合数据。重点在于人与产品之间的交互。
（二）不同背景下的形式与功能
一 现代主义设计下的形式追随功能
发生于十八世纪到十九世纪的两次工业革命，使得生产方式出现变革。机械化的大批量生产造成了设计水准的下降的局面引发了设计家们的广泛关注，在英国发起工艺美术运动，倡导艺术与技术的结合，反对过度装饰，为之后的现代设计运动奠定了重要基础，加之后来新艺术运动与装饰艺术运动，都对形式与功能的关系做出了一系列探索,然而受时代背景局限,他们的探索或多或少有悖于历史潮流。

19世纪70年代芝加哥学派建筑师路易斯沙利文提出形式追随功能，第一次在设计上确立了功能与形式的主从关系。**从此**功能主义开始走上历史舞台。功能主义在德国经德意志工作同盟与包豪斯学校的发展而走向顶峰,从而成为现代主义设计的核心思想之一。形式追随功能在二十世纪相当长时间内成为设计师工作的不二法则。技术与艺术结合,重视产品功能，反对过度装饰，倡导设计为大众服务，这在当时是具有进步意义的。

二 美国实用主义下的形式追随市场
两次世界大战对现代设计探索过程产生很大阻碍,而没有受到战争创伤的美国则在此期间在设计上迅速崛起。三十年代的经济大萧条使美国经济遭受重创，民众购买力大幅下降,为了刺激消费,厂商开始着力于通过外形改变来引领消费潮流。通用汽车公司总裁斯隆聘请亨利厄尔为设计师,通过年度换型计划与有计划废止制度提高商品销量,其中的主要形式就是流线型风格。这是形式追随市场的典型例子。
三 后现代主义设计下的形式追随情感
从六十年代开始的一系列设计运动,包括后现代主义,孟菲斯集团，波普运动,新现代主义等，都在倡导设计中的情感因素与个性表达，青蛙设计公司的口号“形式追随情感"确立了情感因素在设计中的地位。过去形式追随功能的口号已不再适用，新时期取而代之的是“形式和功能共同实现梦想”。菲利普斯塔克的外星人榨汁机，在榨果汁的性能上并不出色然而人们在使用过程中的情感体验甚至仅仅把它当做装饰品而给人们提供交谈话题的作用却使它成为一件经典作品。
四 信息时代下的形式追随需求
从当今信息时代的技术发展来看，科学技术的发展不仅仅促进了经济的繁荣发展，还让功能与形式之间的关系更加具有包容性。产品造型和功能的关系正在逐步被淡化，从“形式追随功能”的概念开始转变为“形式服从需求”，现代主义的"盛产”理想转向了"生活”理想。设计从物质形态的系统设计转变到非物质形态的服务和体验设计。产品本身也更紧密，是为了人的生活更美好而设计。设计的出发点和落脚点都是人(状态)从物到事，是从产品本质意义上的创新，从占有(产品)到共享(服务)。
（三）总结 展望
无论设计中的主导是功能还是形式，总而言之他们都可以看成为人所用的道具。就科技快速发展的当代社会而言，功能和形式之间的关系逐渐合二为一，应该从需求发现设计最本质的面貌。
当今世界正处于工业4.0的转型阶段，设计与科技结合的愈发紧密，且物质设计逐步转为非物质设计，设计也变为以人为中心的设计。随着科技的发展和信息革命的到来，设计师必须认知到未来的设计必然基于人工智能、绿色可持续的发展，同时重视人文情怀、注重社会审美以及大众所共同参与的设计，相信设计一定使我们的生活更加美好。

论述题：从产品语义学的角度，结合本专业谈谈形式与功能的关系。
（提纲：
1、总述
2、什么是产品语义学，产品的功能
3、形式与功能之间的发展，举例
4、总结，形式与功能的关系，展望未来设计趋势）

设计的功能与形式一直是设计师在设计中最关注的问题，无论在生活中还是设计中，二者之间的关系一直长期被人们所讨论。设计的功能和形式对于产品而言是相辅相成，缺一不可的。设计的形式与功能随着时代的进步与变迁，二者之间的关系也在不断变化和发展。
一、产品语义学、形式与功能定义
所谓产品语义学，指产品造型发挥其语言和符号的功能，使产品外形通过隐喻或象征的手法表现其功能，即研究产品语言的意义的一门学科，产品语言与我们80年代对工业设计下的定义密不可分，就是批量生产的工业产品的功能、材料、构造、形态、色彩、表面处理、装饰等要素的综合数据，重点在于人与产品之间的交互。产品的形式指的是产品给人以最直观的感受，是产品的外在表现。产品的功能是指产品的功效与性能，通过产品的造型表现出来，满足人们实用的需求。
二、形式与功能之间的发展
首先，路易斯沙利文的“形式服从功能”的原则一直贯穿于整个现代主义的设计运动中。即一切产品的形式都要以功能为先导，以满足功能为设计的最终目的，把结构与功能混为一谈，为结构而结构，从而忽视了人们对于产品艺术、心理的追求。
其次，美国建筑师罗伯特文丘里提出的“传统与混乱”是后现代主义设计风格形成的雏形，其设计形式的多元化、模糊化、不规则化，反对风靡全球的提倡形式服从功能的现代主义设计。反而，后现代主义的设计逐渐淡化了功能至上的需求，不单是执着于形式追随功能，同时注重形式追随情感的设计。例如，后现代主义大师——埃托索特萨斯与1981年设计的卡尔顿的书架，它的设计与传统的书架不同，跳出了大众的约束，有意识的将设计重点放在造型的设计上，使产品能够给人更多的情感化的需求。
最后，从当今信息时代的技术发展来看，功能与形式的关系更加具有包容性。随着新技术、新科技、新材料的不断出现，设计师们在更多的设计风格上进行摸索，使得设计的形式更容易实现。设计最终要以人为本，设计师在注重形式设计的同时，功能上也有了很多变化，也更加注重人们的心理、情感上的体验和需求。
三、总结以及对未来设计的展望
设计中形式与功能的关系随着时代的发展而不断变化，就当代设计而言，功能与形式两者之间的关系已经不再分裂开来，形式服从人们的需求功能，功能也是为了表达产品的形式感，二者相辅相成、相互促进。设计是面向未来的，是以人为本的，设计师只有深入探索用户的使用需求、消费理念、生活方式，将二者进行有机的结合，才能更好的服务于用户。随着时代科技和文明的进步，我们的需求也在进步，设计也在进步，设计不再局限于单一的形式或是功能需求，而是能够满足特定的使用者在特定环境下的需要，在当下这个时代更加注重心理、情感上的需要。“形式服从功能”是上个时代的设计特征，“设计服从需求”才更顺应我们今天时代的发展。