简述题：浅谈德国设计与日本设计的共性与区别（学员版）

德国设计与日本设计在现代设计中都走出了自己的特色都以艺术设计的高质量而闻名世界，其设计产品的功能可靠、耐用持久因而在国际化的商业竞争中占有一席之地，二者的设计都有功能主义的特征，但也有着明显的差别。
共性
德国和日本都是自然资源贫乏的国家，都依赖于高科技的出口来维持本国的经济，因此都赋予了工业设计以重要的地位，政府都极力支持工业设计的发展。同时，贫乏的自然资源给予了德国和日本谨慎、严谨的思维习惯，这都体现在他们的产品设计之中。德国的乌尔姆设计学院推崇的包豪斯校长迈耶主张数字化和科学化的生产产品，抛弃其非理性的艺术表达行为。日本设计的功能良好、节省能源的汽车在二战之后席卷欧洲市场战胜了式样主义的美国汽车。除此以外，德国和日本也都是十分擅长学习的民族。
德国功能主义的领军人物可以追溯到穆特修斯，穆特修斯十分崇拜威廉莫里斯，因为威廉莫里斯赋予了设计社会意义，设计可以改善大众的审美趣味，同时英国也是德国当时的主要政治和经济对手，因此穆特修斯赴英国考察，通过观察得出德国应当采取标准化秩序化的生产手段，提高产品质量以此提高大众的审美趣味，这对于现代设计有着里程碑式的意义。反观日本，也是十分擅长学习他国优秀文化的民族，自唐朝排遣遣唐使赴中国学习，吸收了中国化的佛教文化，为了发展现代设计，从开始的拙劣的模仿，到派遣留学生和请现代主义大师级人物赴日本讲学等走出自己的设计道路。日本的设计大师级人物也都有自己的设计偶像，例如安藤忠雄、丹下健三等都受到现代主义大师之一的柯布西耶很大的影响。
区别
虽然德国和日本的产品都以良好的功能著称，但是也存在一些差别，这与两国的民族文化和哲学观念有关。在黑森林中阴郁的气氛中生活，贫乏的资源养成了严谨、苛刻的思维习惯，欧洲的哲学史基本上是以德国人的名字书写的，这都体现了德国人极度理性的思维习惯。上世纪，在希特勒的恐怖主义号召下德国人展示了强大的破坏力令世界处在恐怖的氛围中，就连伟大的德国思想家黑格尔也有着战争是污垢的清洁剂这一论断。德国人的民族品格谨慎严谨的确定道路然后坚定不移的走下去。这在现代设计中也有着体现，1907年的德意志制造同盟到一战之后的包豪斯、再到二战后为了恢复经济的乌尔姆设计学院无一不体现着德国人功能主义的理性主义倾向。
日本则是受到中国传统哲学的影响对于设计上也体现出了不一样的特征。如果说德国的设计是标准化、秩序化，那么日本的设计则是更多元的、富于变化的。日本的设计体制是双轨制，一方面表现为高科技的工业设计例如索尼、松下等高科技公司的产品；另一方面表现为对于传统手工艺的继承和创新，然而传统手工艺虽然在表面上与于日本现代设计没有联系但是在精神内核上仍然影响着日本的现代设计。与德国不同，日本受本土神道教的影响对于自然有着深厚的敬意，这形成了他们自然主义的设计和重视环保节约的意识。这种意识深深的镶嵌在了日本设计师的心中，这使得日本设计很具有识别性，例如柳宗理设计的蝴蝶椅，具有典型的自然主义曲线造型，有很高的美学价值。再如坂茂设计的方形卷纸，这是一种颠覆性设计，但是不同于德国的理性主义，它具有很强的思辨性，在抽出纸张的时候卫生纸发出咔咔的声音，这无疑提醒着人们重视资源的保护，但是论功能的话就不如德国设计那么流畅。
综上所述，即德国设计和日本设计之间的联系和区别，作为工业强国，两者都建立在现代科学技术的支持上，工业化信息化使得世界联系成一个整体，艺术设计作为一个新兴学科其体现在两国之中定有许多的共性，然而在共性之中探求个性，也可以对本国的工业设计发展予以启示意义。

浅谈德国设计与日本设计的共性与区别
第一段：总结区别和共性
第二段：展开论述两者的共性（点明共性、德国的在设计和探索过程、日本的在设计和探索过程、总结）
第三段：展开论述两者的区别（点明区别、德国的设计特点、日本的设计特点）
第四段：总结
日本和德国虽然所处的地理位置以及设计的起始发展时间和文化底蕴都不一样，但是两者在设计上还是有共同之处的，两者都是经过学习模仿之后进行分析再设计与探索，形成了自己的设计风格，也就此产生了区别：德国注重理性，人机工学；日本注重本土文化，双轨制的经济发展模式。
一提到德国的设计，我们就会联想博朗公司，一提到日本的设计，我们会联想到索尼公司以及无印良品，这些品牌和公司所呈现出来的设计产品都是带有一种质量好、精度高、持久耐用的信任感。在欧洲的的德国，工业革命的起步时间比较晚，所以当法国和英国革命都已经结束的时候，德国却还是个相对落后的农业国家。现在看来把高质量、高精度的产品与那时的德国联系起来几乎是不可能的，其实在任何一个国家想要发展起来，就不能与创新的轨道脱离，而模仿式学习往往就是创新的第一步，用辩证思想来理解也是一样的，没有拿来即用的设计，就没有对设计产生感知，没有感知就不能上升到理性的认识和研究，就没有自己真正的设计，德国的一位政治家穆特休斯就意识到了这样的问题，看到英国的工业设计方面的进展，他认为实用主义是具有创造性和决定价值的特点，希望能将其应用到到德国的设计之中，可以解决德国当时那种落后以及资源匮乏的状况。在唐代时，中国派遣唐使到日本，日本学习到中国的很多传统文化、风俗习惯，这些思想也改变了日本的传统风格艺术的发展。作为二战战败国的日本面临着经济衰败、资源匮乏的情况，为了能够更快的复兴，日本就直接派出代表团到当时的强国美国、英国、意大利、法国等欧美国家学习怎么做设计，当时大部分国家已经发展成了属于自己的设计风格、理念、策略，比如1907年的德意志同盟的“青春风格”和德国的包豪斯教育体系、博朗公司服务宗旨和理念、1914年荷兰风格派、1910年苏联的构成派、意大利的未来主义，而最终日本选择了学习德国风格与理念，因为德国现代主义中的功能主义与实用主义更加符合日本希望更快的复兴自己的经济有着直接的关系，但是他并没有直接照搬德国的设计，而是将其发展成一种双轨制的模式，使其更符合日本的发展。。
德国设计与日本设计在一定程度上还是有着巨大的区别的，德国的设计总是有种距离感、生硬感，而日本更多的是一种亲切感、温馨感。当时的德国为了能够更快追赶法国和英国的工业革命的进程，德意志同盟开始脱离工艺美术运动所带来的的那种自然主义的形式美，更多的是对于机械化以及批量化的强烈的追求，使其达到高效率、高经济、高发展的目的，以至于到后来出现的包豪斯、乌尔姆、博朗公司等等，所以他所呈现的设计效果往往就是理性化、条理化以及功能化如贝伦斯的电风扇、密斯•凡•德罗的巴塞罗那椅等等。而日本是个岛屿国家，山地和丘陵、森林众多，且自然灾害频发以及经常发生火山爆发，所以对于自然的敬畏和喜爱是非常的高的，设计也。并且日本的人均资源匮乏，对以资源的节约意识也是比较强的。在学习了德国的设计之后，结合自己的文化、国情、宗教信仰开始创造自己的设计理念与特色，相比较于德国现代主义中强烈的功能与理性、物质主义，日本的设计反而多了一些人性主义（效果）和自然主义（材料）、简约主义（风格）的特征，这也就是日本的双轨制，一方面系统的研究传统，以保持传统风格的延续性，如柳宗理的设计，另一方面在高科技的设计领域按照现代经济发展的需求进行设计，如索尼公司的设计。
综上所述，德国与日本都是从一开始开始模仿，再结合自己国家的文化、地域、国情，最后到探索出一条属于自己的设计之路，并且越走越远，影响到了全世界的设计，所以我们在面对中国式的设计时，是不是应该也要思考怎么扎根于自己的传统文化，并且探索出一条属于自己的路呢？

1.德国设计与日本设计概述
2.共性——技术，向他国学习，重视设计教育，为大众设计，现代主义，功能主义，结合民族文化
3.区别——时间，日本“双轨制”，德国“功能主义，大批量生产”，理性化与人性化
4.综述，对此的思考

德国设计与日本设计同为世界设计中的前列，在发展初期都在向他国学习借鉴，从中汲取养分并结合本国国情从而发展出具有本土特点的优秀设计，且同样重视设计教育对设计发展的影响。不同的是，德国设计选择坚定的走向功能、理性、科学的发展道路；而日本则选择结合传统文化发展设计中的“双轨制”，一条更具人性化的设计道路。总的来说，德日两国的设计存在共性的同时又存在着区别。
德日两国设计的共性可体现在，二者在本国现代设计起步阶段都向他国进行了学习与交流，意识到了设计教育对设计德影响力，并且致力于推行先进技术的发展。在1850年，作为欧洲国家的德国，比较起英、法，其工业革命起步较晚，穆特修斯作为驻英官员，他积极推动对外的学习与设计理论的交流，回到德国之后致力于设计教育的发展，坚持德国设计走向理性化与标准化；而日本的现代设计在二战之后开始发展，在发展初期，日本政府频繁组织各类交流活动，主张向德国设计进行学习且沿袭了德国设计简洁的特点，而日本设计的市场又是向美国进行学习，结合日本本土文化，发展出一条双轨制经济发展模式。同时有着政府的大力推动向世界优秀设计的学习，加上对教育体系的全面培养，如1969年“日本产业设计振兴会”对各地相关行业单位进行指导工作。
德日设计的区别可表现在，二者在现代设计的起步时间上的差别与日本奉行设计上的“双轨制”，相较德国毫不动摇的刻板理性化设计路线，日本设计则更加具有本土文化带来的人情味。上述提到，德国设计在二战前已经开始发展，而始于二战后的日本设计在时间进程上已经被拉开一段差距，但由于日本政府对设计行业的重视，日本设计在短时间内已发展成世界优秀设计；日本设计在传统手工艺方面，依旧贯彻了传统美学的理念，如：田中一光设计的无印良品的海报，构图大量留白，地平线将画面一份为二，简洁的白色与背景浑然一体，将无印良品的“省去多余”的设计理念体现的淋漓尽致，表现了日本传统美学中的极少主义。在现代设计的轨道上，日本设计则展现出不一样的面貌，如：2022年德国红点奖获奖作品之一——无人机-Airpeak S1，因其功能完善的设计而脱颖而出，具有令人印象深刻的飞行性能，它配备了最新的传感器技术和人工智能，灵活机动，可以在空中进行精确控制并保持位置，尽管体积小，但功能齐全，为专业人士提供新选择。日本的现代设计简洁，便携，小巧，人性化，高科技的特点在这个设计中便可见一斑；德国的现代设计一直贯彻着高度理性化与功能化的原则，同样为红点奖的获奖作品：多房间扬声器-Loewe klang mr amp，该设计外观是一个简单的黑色方体，但触感舒适，其內部设计则非常细致，高度符合人体工程学的控制元件易于使用，并且端口也十分方便。德国现代设计以高质量，强调人体工程学在设计中的运用，理性化与功能化闻名。
综上所述，德国的现代设计强调造型上的简洁以适应大批量生产，重视人体工程学在设计中的运用，以理性化与功能化为设计原则，注重产品的细节设计致力于高质量设计，始终走科学设计的道路。而日本设计奉行“双轨制”，对于传统设计依旧贯彻传统美学，在现代产品的设计上在理性、高科技的基础上融入了本土情感，使得设计更加简洁便携，更加人性化。总之，两国的设计发展都是在现代科学技术的基础上融合了本国文化与民族精神进行发展，所以如何更好的将二者进行结合从而发展出带有浓厚的本国特色的优秀设计是值得当下思考的问题。

在发展现代设计上，德国与日本都处在世界前列，二者都遵循功能主义的设计原则，都完成了通过向他国学习推动本国设计进步的发展过程；但在具体的设计风格上，日本更加注重对于民族传统美学的继承发扬，走上双轨制的经济发展模式，其设计也更具有亲和力与人情味，德国则更加注重理性主义原则，功能至上。
在发展过程上，德国与日本在设计发展初期都被打上了“价廉质次”的标签，通过不断模仿与学习，结合自身国情，摸索出属于自己的设计道路。1907年，穆特修斯为改变德国工业设计现状，成立了德国工作同盟，标志着德国现代主义设计的发轫；而日本对美国设计商业化、欧洲设计教育发展的学习，也推动了本国设计的发展。许多日本设计大师都曾去包豪斯学习，日本设计大师如丹下健三等人也曾受到柯布西耶等人的深远影响。通过向他国学习并与自身国情相结合的设计道路，德国与日本都成为了世界现代设计强国。
在设计理念上，德国设计与日本设计都是功能主义的代表，二者都坚持以功能为主导的设计原则，摒弃多余不必要的装饰，充满了以功能为导向的设计特点，例如柳宗理的“蝴蝶凳”，造型简约，功能良好，布鲁尔的“瓦西里椅”同样设计结构清晰，简明扼要，都为现代主义的经典作品。
虽然德国设计与日本设计同处世界前列，但也有不同之处。日本设计的发展虽然很大程度上是技术与科学所推动的，但它在保持了理性简约的同时，融入了民族传统美学，深受其民族传统审美原则影响，实行“双轨制”的经济发展模式，一边在传统设计领域延续传统民族美学，另一方面在高技术设计领域按现代经济发展需求进行设计。而德国则相对更加纯粹，以功能为导向，强调理性，注重人体工程学，受传统美学影响较少。
在情感色彩方面，德国设计具有更加明显的理性主义特征，设计大多为几何形态、非人格化的，以实用主义为特点，例如迪特 拉姆斯在布劳恩公司设计的SK-4收音机等一系列产品，都是以功能、理性、人体工程学原则为宗旨而设计的。而日本设计相对更强调人情味，更加具有亲和力，例如柳宗理设计的白色陶瓷酱油瓶，虽然是工业化产品，但造型流畅自然，具有浓浓的人情味。
综上所述，德国与日本同为现代设计世界强国，都完成了通过学习模仿并结合国情，最终成为设计强国的发展过程，并都在设计中坚持了功能主义原则。但相对于德国的理性设计，日本设计更加注重现代设计与传统美学的结合，以及人文关怀的体现。对于我国来说，这种设计发展道路也是具有借鉴意义的，我们应善于学习他国长处，总结经验，并结合我国实际情况与我国传统的文化特色，发展出适合我国的设计道路。

简述题：浅谈德国设计与日本设计的共性与区别
①　概述观点：两国的共性与区别；
②　具体论述共性+举例；
③　具体论述区别+举例；
④　总结观点，谈影响，做展望。

德国和日本分别位于欧洲和亚洲，但在设计发展上还是有共性的：两国发展资源匮乏，早期设计较为落后，均经过了学习和借鉴，通过不断融合创新后进行发展与再设计；两国是区别在于：德国设计注重理性、功能主义、人机工学，而日本则更加注重本土文化，倾向于传统、自然、简洁的设计形式。（概述观点：两国的共性与区别）
德、日设计发展初期，资源均较为匮乏，但通过积极学习借鉴，并在此基础上不断创新迭代，最终发展为如今高质量、高精度、经久耐用的设计。
19世纪40年代，英法工业革命均已结束，而作为农业国家的德国，工业革命才刚刚开始。通过穆特修斯倡导的德国工业同盟、格罗皮乌斯厂里的包豪斯等进行现代设计的理论探讨和设计实践，这一阶段的德国现代设计思想既是德国的,也是世界的，成为世界现代设计的发源地。与此同时，德国积极借鉴优秀设计极其发展经验，为现代设计的发展提供理论和实践基础，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件，也为德国设计的迅猛发展奠定了稳固基础。1870年以后,德国科学技术的发展突飞猛进,各种新技术、新发明层出不穷,并被迅速应用于工业生产,大大促进了德国设计、经济的发展。
第二次世界大战结束后，日本作为战败国，经济大幅衰退，亟待复兴。日本在复兴阶段多次派遣考察团造访欧洲、美国，参考借鉴英、法、意、美、德等国的优良设计。参考德国的设计理念，并以此为核心来学习其发展模式。同时参考美国市场发展思路，结合日本民族文化特色，开创出一条名为“双轨制”的经济发展模式。通过这种“双轨制”，使传统文化在现代社会中得以发扬光大，并产生了一些优秀的作品：如柳宗理设计的“蝴蝶凳”、原研哉的无印良品等。（具体论述共性+举例）
德国设计以理性、功能主义为主。而日本设计则以传统、自然、简洁为主。
1907年德意志制作同盟成立，承认功能主义和现代主义，主张标准化和批量化，为德国的现代主义设计奠定基础；科隆论战之后，标准化成为时代主题；随后包豪斯成立，功能至上和理性至上的精英主义设计实践成为德国的现代主义设计标准；虽然因二战时期，包豪斯被迫关闭，但德国设计因此不断发展，更加趋向于严谨和理性。例如：格罗皮乌斯的包豪斯校舍、彼得贝伦斯AEG工厂等
日本现代设计风格的形成，一方面源于日本自身的东方文化传统，特别是美学传统，重视自然、细节，讲究简单、朴素，讲究美学的精神含义；另一方面源于西方文化的影响，特别是受到美国大众消费文化和德国理性主义的影响。日本设计具有双重性，传统与现代并行发展，出现了两类截然不同的东西；一类是传统的手工艺品，如木制家具、瓷器等，这类手工艺品质朴、清雅、自然、具有浓厚的东方情调；另一类则是批量生产的现代工业产品，如汽车、家用电器、照相机、计算机等。（具体论述区别+举例）
综上所述，虽然德日两国地理位置、设计发展时间和设计特点均有不同，但是两国都是擅长吸收借鉴的国家，扬长避短，并结合自身本民族特点进行创新，发展为在国际设计中独具特色的设计风格，值得我们学习和借鉴。

概况，解释一下标题
1简单说德国设计和日本设计相同点
2德国不同点，背景，发展，举例
3日本不同点，背景，发展，举例
4总结
现在德国设计与日本设计都有很高的地位，产品特点都以为高质量闻名于世界。德国和日本地理虽然位置不同，一个在欧洲一个在亚洲，但两国都走出自己特色的道路。德国设计重视功能和理性主义，日本采用双轨制传统与现代的发展道路。
相同点，首先两国在二战后为了快速恢复经济，在政府的支持下，派人向国外学习，并结合本国特色发展设计。其次德国和日本都重视设计教育，德国是最早开展现代设计教育的国家，包豪斯的很多教育理念影响至今。也使德国设计严谨，理性闻名于世。而日本战争前产品主要是模仿，二战后为发展经济，邀请罗维设计家等来日本讲学，并建立日本重要的工业设计院校千叶大学成立工业设计系。标志着工业设计被正式纳入日本大学的教育体系，日本设计人才的培育正式开始。
不同点。德国的设计在二战前有坚实的基础，从德意志制造联盟到包豪斯的机器美学仍影响着战后的设计。二战后，德国经济高速发展，大型企业的出现，使德国工业化逐渐发展成为一个独立，设计师职业化的出现和发展。此外，乌尔姆学院的成立延续包豪斯的设计理念和教育模式，同时与德国大型企业博朗公司合作，标志着德国设计从提倡科学和艺术转向单纯的技术立场。也建立系统设计，目的在于给予纷乱的世界以秩序，将客观事物置于相互影响和相互制约的关系中，并通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不同的需要。代表作袖珍型电唱机收音机组合，电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用方便。
而二战前的日本设计并不发达，很多工业产品直接模仿欧美。战后日本日本经历恢复期，成长期和发展期三个阶段，二战后日本在政治和经济上受美国影响，因此日本开辟出一条不同任何欧美国家的独特道路。一类是传统的手工艺品，如木制家具、漆器及瓷器等，这类手工艺品朴素、清雅，具有浓厚的东方情调；另一类则是批量生产的高技术产品，如索尼的照相机、摩托车、汽车等。这种高技术与传统文化的平衡是日本现代设计的一个特色。此时产生一些优秀作品，如柳宗理的蝴蝶椅，同时也产生一批大师如深泽直人，黑川雅子，佐藤可士和，原研哉等。
因此德国和日本的相同点是重视设计教育，以及两国都走出自己道路。不同点是德国战争前有良好的经济发展，比如德意志同盟，包豪斯以及战后的乌尔姆建立，形成设计师职业化等特点，而日本的设计战争前工业产品多是模仿，战争后，受美国影响，吸收各国特点，最后形传统与现代相结合的独特道路，日本工业设计已得到国际设计界的高度重视，有较高的地位。

大纲：1、概述两者区别与共性
2、分论共性（列举实例，时间轴，发生原因）
3、分论差异（列举实例，时间轴，发生原因）
4、对2、3段进行概括总结
1、德国和日本都是当今工业体系完备、工业设计十分先进的国家，两者出口的产品都是设计精良、品质较高的代名词。两者的产品设计都具备理性主义、无名性设计的特征，都曾经向其他国家学习设计思想；作为分属欧亚两个大陆的两个大国，两者的设计特征和设计思想也有一些不同之处。
2、从发展历史上来说，两者都向美国和欧洲其他国家学习过先进的设计理论和思想。在18世纪，德国相比于英、法等国，工业革命发展时间较晚，工业化进程较慢，因此，德国设计师穆特修斯曾经拜访英国，学习英国工业革命的成果，回国后开始发展本国（德国）的工业设计；19世纪在美国兴起的芝加哥学派，其建筑设计也影响到了德国，促进了德国现代建筑设计的发展。而日本自古以来就善于向外国学习，从唐代以来，日本向中国学习儒家文化、佛教文化，这些文化基础都影响到了日本的传统设计，如：奈良的建筑、日本浮世绘、传统手工艺品，近代以来，日本通过明治维新学习了西方的装饰、家具、建筑、工艺品，二战后，日本则向德国学习现代主义设计，借鉴美国的工业设计体系和程序，大力发展本国设计。日本著名建筑师丹下健三就以现代主义大师、“机器美学”奠基人勒.柯布西耶为偶像，他设计的首届东京奥运会场馆就已经具备现代主义设计的特征，此外，芝加哥学派的设计师莱特提出的有机建筑理念也影响了日本许多设计师。从地理位置上来说，日本是岛屿国家，德国位于欧洲大陆，两国本土的自然资源都较少，十分依赖技术出口，因此，两国都十分重视设计的发展。德国成立德意志工业同盟，其中成员包括不少政府官员，并且大力发展现代设计教育，创立了包豪斯学院、乌尔姆设计学院，这两所学院在现代设计的发展中都发挥过重要作用。日本政府则是将设计作为国家经济发展的重要手段，从政府层面扶持工业设计的发展，帮助日本产品打开国际市场。
3、两者的设计也有不同之处。从设计风格和思想来说，德国强调理性主义、功能主义，产品实用、简洁；日本设计在发展现代主义设计的同时，又注重融合本民族传统设计，产品简约、质朴。德国是现代主义设计的发源地，现代主义的关键因素就是功能主义和理性主义。德国设计强调形式与功能的适应性，形式应该服从功能，重视机器的作用，认为设计的过程应该是系统而科学的，强调人机工学。因此，德国产品一直是功能良好、造型简洁的代名词。如德国西门子家电，其系列产品大都具备外形简洁大方、没有多余装饰、使用中性色彩的特征。日本设计实行双轨制，一种是民族化的、传统的，一种是发展的、现代的。日本的传统设计保留在本民族文化的基础上发展而来，形成了自己的民族美学，其产品一般具备朴素、简约、富有禅意的特征，如日本设计师喜多俊之设计的TAKO灯，灯罩材料采用日本传统的手写和纸，使透过的光线和煦温暖。日本的现代设计具备理性主义和功能主义的同时，重视技术的发展，强调“无名性”设计，其产品一般具备简练、质朴的特征，如日本居家产品公司“无印良品”的设计，其产品设计直接、简单，希望营造出一种轻松惬意的生活氛围。此外，由于日本本土自然资源匮乏，在设计上对自然和生态环境极其敏感，不乏废旧材料做成的购物袋、新奇而功能良好的抗灾产品等作品。
4、总的来说，两国设计都曾经向外学习，具备现代主义设计的特征，在此基础上发展出了别具特色的本国设计。德国重视科学、功能，日本强调现代和传统的结合，两国的产品在国际市场上都有设计精良的美誉。

第一段：德国和日本共性和差异的概述
第二、三段：从共性出发展开论述，并说明各自不同的特点
第四段：总结全文，表达看法

德国和日本的地理位置虽有明显差异，一个位于欧洲一个位于亚洲，但是在设计上还是有共同之处，都是经过了学习模仿之后进行分析后再设计与探索，但是它们的区别在于德国更注重理性主义和功能主义以及人机工程学；日本则注重设计与本土文化的结合，发展出了独有的双轨制的经济发展模式。

德国和日本在一开始都是从模仿他国的设计为基础的，擅于吸取他国设计的风格特点，并应用到现代的设计之中。德国建筑师、外交官穆特休斯被派遣到英国学习，当时的英国正处工业革命时期，正大力发展工业与艺术的结合，回国后他将英国先进的设计思想带回国内并组织成立了德意志制造同盟，并大发展设计教育，在理论与实践上都为欧洲现代主义运动的兴起和发展奠定了基础。在此基础上，提出了“形式追随功能”的口号，并在格罗皮乌斯等人的推动下建立了包豪斯校舍，其设计思想影响了世界。德国的设计一直朝着理性主义的方向发展，不断完善自己的理性现代主义思想，始终走着一条科学性的发展道路，并且长期以来强调设计中的功能性原则以及设计的民主特色。德国将理性原则、人机工程原则、功能原则视为设计的宗旨，并且不会因为商业性的压力而放弃。

而日本的设计从战后才开始真正发展，重工业受到政府的极度重视，开始将设计与国家经济联系起来，看成是民族生存的手段。日本在复兴阶段派出好几波考察团，使得一些日本青年去往欧美国家留学学习西方设计，比如装饰艺术风格、荷兰风格派、功能主义等（举例），并将一些主流的设计风格带回国内，去往德国留学的日本青年更是在日本推动了包豪斯式的设计改革。然而，日本受到神道教的影响，非常珍惜自己的民族文化，在努力学习西方设计的同时也没有忘记自己民族的文化，早期的“民艺运动”也深深影响了后来以现代技术引领的日本设计，使得日本逐渐形成传统与现代并行的设计风格即“双轨制”，摆脱了西方国家设计的枷锁，成功完成了东西方设计融合的独特设计道路，并且由于日本地域狭小，自然资源紧缺，所以对自然和生态环境高度敏感，也使得设计向微型化发展。日本设计不断发展、创新，逐步走出了自己的设计发展道路，孕育出了像无印良品、索尼公司这样的理性主义和无名性设计完美结合的品牌，还有像原研哉、柳宗理等将日本文化和现代设计完美结合的设计大师，向世界展示了杰出的日本设计，对现代设计产生了深远影响。

概括来说，德国和日本在战后初期，都将全部精力投入工业生产之中，并发展了一种强调机器效率的工业设计风格，生产的重点放在了产品技术上，注重产品形式和功能的结合，并且以现代技术引领设计，但日本将现代设计与传统文化深度融合，走出了自己具有民族风格的设计道路。每个国家的设计都有自己的独特之处，都我们学习借鉴，但不能“拿来主义”，只关注于外在形式，更应该注重内在理念，并与自己本国的设计元素与文化相融合，走出自己创新发展的设计道路。

德国与日本两个国家虽然相隔甚远，但在设计的发展上有着共性，都是通过对外学习并结合民族文化探索出了属于自己的设计。德国设计注重理性，讲究人机工学；日本注重本土文化，走的是“双轨制”的经济发展模式，所以它们之间也存在区别。

共性

德国与日本作为资源匮乏的国家，共性在于都是通过对外学习并结合民族文化，摸索出了自己的设计道路。1871年德国刚统一的时候，“德国制造”是“价廉质劣”的代表，因为德国开展工业革命的时间较晚，远落后于英国法国。19世纪末，德国政府为改变现状，派遣穆特修斯去当时发展发达的英国学习考察，其思辨思想为德国设计奠定了基础，从“青年风格”到德国工业同盟、包豪斯再到乌尔姆设计学院，在现代设计的发展过程中，促成了德国设计。日本设计也是后起之秀，在二战中日本所付出的代价比同为战败国的德国更为惨重，还经历美国的占领和实质性的控制。日本在复兴阶段派出好几拨考察团造访欧洲、美国，他们以德国的设计理念为核心，学习美国的市场，结合本国的文化特色，发展出了一条“双轨制”的经济发展模式。

区别

德国设计和日本设计简约风格下也有所不同，德国的简约是理性的，而日本是融入了一些文化和情怀。战后处于重建时期的德国，工业生产疲于应付巨大的市场需求，消费者和生产者对于外观的需求降到了最低点，显示出功能主义倾向。所谓功能主义，并不是追求产品最实用最好用，而是在满足一个最基本的功能后，舍弃所有的修饰，采用最简单的工艺，比如马歇尔.布劳耶设计的钢管椅——瓦西里椅。随着工业技术发展，德国开始追求“优良造型”，在功能主义里加入了理性的美学思考，比如密斯.凡德罗设计的巴塞罗那椅。同样是简约，但日本设计早期受到我国唐朝“禅”文化的影响，在日本设计中陶木都是常见元素，造型也比较温润，比如柳宗理设计的蝴蝶椅。

从发展方向来看，功能主义很契合德国思辨和务实的精神，于是理性功能主义逐渐定性，成为了德国设计精神。日本所走的“双轨制”设计道路，给人截然不同的感受：一种是朴素的、自然的、具有浓厚的东方情调；一种是高科技的、现代化的。

在理念上德国设计与日本设计也有差异。德国设计在发展中带有典型的精英主义以及政治色彩的自上而下的设计传统，使得德国设计具有严谨的理性，富有条理也冷默生硬。反观日本设计，背后有日本民族文化思想做支撑，受神道教的影响将现代设计与传统相结合，让日本设计的弹性和包容度更高、更具人性化。由于日本地域狭小资源紧缺，所以对自然和生态坏境高度敏感，设计微型化、多功能且注重细节。

不论是德国设计还是日本设计，他们都是通过不断学习不断提高本国的设计，并结合国家民族文化探索并走出了属于自己的设计，向全世界展现出了杰出的德国设计和日本设计，他们积极探索的精神值得我们去学习。（总结）