总

分 功能 满足功能

分 形式 美的外观追求 赋予精神文化

分 形式与功能的结合 反例

总

设计的目的是关注人的需求，解决人的问题。人们对设计产品的需求，在很大程度上表现为对产品造型和功能性、产品的色彩、材料等方面的需求。设计的实用性与重要性通过产品的功能和形式两种符号语义表现出来。好的设计要满足形式与功能的统一，设计的功能和造型都是产品必不可少的基本要素，从工艺美术运动到后现代主义设计，一直在探讨形式与功能的设计，设计师们致力于在两者之间寻求平衡点，以满足人们不断变化的需求和期望。形式与功能表现为对立统一的关系。

“实用性被定义为使用过程中的适用性”体现出关注的是设计的实用效果范围以及设计的示能性和可能性的范围，意味着产品的功能是指功效和性能，是产品定位的决定性因素，功能决定产品的造型。路易斯沙利文提出“形式服从功能”更好的印证了这一观点，在设计上注重内部结构，大胆采用新材料，强调结构的逻辑表现，到科隆论战争论产品是否标准化，事实证明设计标准化和机械化是社会发展的必然结果，到之后的包豪斯提倡的功能化和理性化原则。从需求发现设计的最本质面貌，人最本质的需求随着时代、经济、技术的变化而不断发展，所以设计师要充分考虑消费者对功能性的需求，运用标准化和机械化的生产方式，满足了人们对于物质需求。

“形式常常是习惯模式和仪式中强有力的符号或者象征”更多的是关注设计表达和意义，体现了人们对于美观的外在形式追求，同时被赋予精神文化内涵，又因文化的不同而产生巨大的差异。在马斯洛需求层次理论中，随着经济的发展，消费者对产品需求的层面是会发生从生理需求向自我实现需求逐步演进的。从设计萌芽的产品只是为生存而设计的到现在的，物质需求得到满足的情况下，对于美好生活需求的向往，追求心理上的满足。产品的外观可以被赋予一定的精神文化内涵，合理的造型设计，可以让消费者感受到人文关怀是带有人情味的设计，也可以让各民族文化在世界范围内传播。例如雅各布森的蛋椅具有强烈的雕塑形态和有机造型语言，将自由流畅的雕刻式塑性以及北欧设计的传统特质加以结合，给人一种被包裹的感受 传达人文关怀。中国的青铜器造型奇特生动纹饰精美，熔中国青铜器时代的文化艺术，工艺技巧为一体。在满足功能的基础上，优秀的造型设计是最好的激发消费者购买欲望的工具，合理的运用产品语义学以更加明确的视觉形象和更具有象征意义的造型设计，对现代产品的外观进行设计，各民族将本民族文化融入到产品造型中，使产品具有了精神文化内涵，又满足消费者追求个性化的需求，使得传统文化得到进一步的保护和传承。另一方面在实现功能的前提下，要使用适用于特定群体的造型语言。当代无论是在设计婴儿产品时要充分考虑婴儿产品造型的圆润性，保护使用者，还是符合老年人使用的产品设计的适老化产品时，都是通过产品外在造型揭示或暗示产品的内在结构，使产品功能明确化，理想的造型有助于人们对产品使用功能的理解。也符合维克多帕帕纳克《为真实的世界设计》中提到的设计应该为广大人民服务。

设计的终极目标永远是功能性和审美性的统一。在设计过程中，首先要满足消费者对产品的功能需求，在此基础上使产品有易于人使用的美观的外在形式，实现产品的可销售性和易用性，以其合理的形式实现产品的功能。迪特拉姆斯“好的设计十原则”中认为好得设计是形式与功能的统一，不仅要满足人们各方面功能需求的设计，同时也要满足心理功能、审美功能。无论是国际主义的过于理性化、功能化的设计原则，导致缺乏人情味、机械、冷漠的设计还是有计划废止制度的重视产品的造型而忽略了消费者对功能的需求，导致资源的浪费。都告诫着当今的设计师在设计中要把握两者的适度原则，真正的达到设计的出发点和落脚点都是人。

现代的设计更应该注重功能性和形式感的平衡，在数字经济信息技术快速发展的当下，设计师在设计时更需要明确自己的社会责任，自觉地运用设计为社会服务，同时设计的目的时以人为中心，要充分考虑特定的使用者在特定的使用环境的使用情景，以满足产品功能是更加适用于人使用的功能，造型更加符合人机，适用于人心理的造型。从而达到人—产品—环境三者之间的协调，建立更好的产品，为消费者建立更好的体验和服务。

答题思路：

1.设计形式与功能的定义，两者关系

2.文化对设计的影响

3.德国设计中形式与功能的关系

4.美国设计中形式与功能的关系

5.总结：中国设计应如何发展

设计是为人服务的，正如柳冠中先生在“设计事理学”中所说，“设计的目的是谋事而不是造物。”因此设计中的功能和形式都是作为载体服务于设计活动，以解决人的问题、满足人的审美需求为最终目的。除此之外，两者又相互依存，设计的功能作为解决问题的方案，是需要通过产品的形式表达出来的；而设计的形式同样不能脱离产品的功能，是需要建立在方便客户使用、同时具有一定的象征意义的基础之上的。二者巧妙结合，使得产品实用美观，并为企业带来市场效益。

从工业革命以来，功能与形式的关系也在不断发生变化，而处于同一时期的不同国家由于文化不同也对形式功能的侧重点有所不同。工艺美术运动、新艺术运动时期，欧洲设计师更多地强调设计作品的形式，以此来抵制具有良好功能但形态丑陋的工业产品；而同时期的美国却提出了“形式追随功能”的口号，以此来强调设计为人服务的理念。到了现代主义时期，欧洲提出了“少就是多”、“装饰及罪恶”等强调功能的口号，而处于商业设计阶段的美国却大力推崇流线型风格、有计划的商业废止制，以此来获得更多的市场利润。由此可以看出，不同文化背景下设计的功能和形式侧重关系仍有所不同。以下将分别对不同文化背景下，各国设计中形式与功能的内在关系的差异展开叙述。

一、极致功能主义的德国设计

作为现代设计发源地的德国设计，长期以来强调设计的功能性、民主性，德意志工作同盟发起人穆特修斯所提出“好的造型”影响了德国近百年的设计趋势，使理性原则、人机工学原则、功能原则深深根植于德国设计中。1914年的科隆论战以穆特修斯所提倡的标准化设计的胜利而结束，这为德国后来的理性化设计奠定了基础，并在彼得贝伦斯及其学生的实践下，将标准化理念进一步发展为现代主义设计乃至国际主义风格，使之影响了世界三分之二的都市天际线，这种以极致功能主义著称的设计理念随着科学技术的发展延伸出了人机工学、系统设计等领域分支，并在战后的乌尔姆学院中得到了进一步的实践和发展。例如迪特拉姆斯1956年与古格洛特合作设计的SK—4型组合音响，以长方形几何状的木头和塑料箱子，外加白色有机玻璃塑料为主体，极度简约的造型设计与尺寸精细的按键布局，使得该产品成为博朗公司最经典的音响产品，高度秩序化的系统设计也因此得到了很好的实践，并对索尼、苹果等知名电子产品公司造成了深远的影响。

然而，德国设计对功能的极致追求并非否定设计形式对产品的影响，而是在功能的基础上产生了一种世界公认的审美趋向，国际主义风格应运而生。例如密斯为巴塞罗那博览会设计的德国馆，极致的简约布局和功能主义使得一时间无法找到匹配的座椅对场馆进行装饰，因此密斯又设计了巴塞罗那椅进行搭配，弯曲的x型腿和弧形的皮革垫庄重典雅，无扶手的简约感与室内布局高度融合，这让密斯一举成为世界公认的设计大师。功能主义和简洁形式下的德国设计给世界留下了深刻的印象，但随着各式各样的设计新形式的出现，以不变应万变的造型使德国设计在竞争激烈的国际市场上面临巨大挑战。

二、追随设计样式的美国设计

20世纪30年代，经济危机后的美国进入高速发展阶段，消费主义盛行以及人们对未来的展望使得美国设计沾满了实用主义的商业气息。在激烈的市场竞争下，美国设计通过时尚的造型来迎合消费者的喜好，并随着“有计划的商业废止制度”的提出逐渐因为过度追求市场利润而丧失社会责任感，装饰运动带来的各种设计风格以及象征着科技感而被广泛应用于各类产品形式设计的流线型风格风靡一时，使得设计从“形式追随功能”变成“形式追随市场”。例如1936年赫勒尔设计的流线型订书机号称“世界上最美的订书机”，但这一纯形式的设计产品丝毫未能反应其使用功能，因为忽视了设计形式服从功能这一重要的设计原则而广受质疑。总的来说，美国20世纪早期的设计虽然促进了市场消费，改善了平民的日常生活质量，但却忽视了产品的“经久耐用”，造成了大量的资源浪费，从而在70年代的能源危机中逐渐衰落。

随着流线型风格带来的纯粹形式主义设计导致了更多商业上的失败案例，由各类设计展览、低成本设计竞赛而产生的优良设计，通过将使用功能与优美形式结合，成为了反抗流线型设计风格的有力手段。例如埃罗沙里宁设计的郁金香椅、子宫椅，采用了当下先进的蒸汽压弯曲夹板、模具定型等技术，造就了产品流畅的有机形状，得到广泛好评，并紧随意大利“奥莉薇蒂”公司的打字机后，名列世界最佳产品设计第二名。通过具有强烈社会责任感的设计师的实践以及紧随其后的设计批评、能源危机，使得美国逐渐认识到了商业设计中所存在问题，开始重新思考设计形式与功能关系。

由此可以看出，设计想要长久发展，既不能丢弃功能主义下设计师的社会责任感，也不能低估产品形式对市场竞争的重要性。因此起步较晚的中国设计想要赶上甚至引领世界，应当充分汲取各国设计发展经验，了解设计近代史，寻找中国化设计发展道路。而随着信息技术的普及和深入研究，中国掌握着众多世界前沿技术，与此同时，中国还是世界上历史文化最为悠久的国度，因此中国设计想要蓬勃发展，其中一条道路便是运用新技术实现新功能，并将设计形式融合于传统文化之中，正如华格纳所做的中国椅一样，形成独特设计风格，从而在竞争激烈的国际市场中脱颖而出。

首段 功能、形式是什么，关系

功能是首要的，决定产品的造型，沙利文的形式追随功能，功能实用性

形式是功能的外在表现形式，发展为文化、情感设计

功能与形式的统一

总结，功能与形式相互依存

形式和功能都是设计中必不可少的基本要素，功能是产品所具有的某种特定的功效和性能，注重实用性。形式是产品的实体形态，是功能的表现形式，在今天对于文化，情感等内涵的表达具有重要意义。功能与形式相辅相成，密不可分，好的设计应是二者的互补，从而带来设计的可持续发展的良好局面。

功能是产品的决定性因素，决定着产品的造型。而设计是为人服务的，以人的目的为根本出发点，因此功能是满足人的需求的，它阐释了事物的使用范围。这一点从人类开始制造工具时就得以体现，原始社会时期人们为了满足基本的生存需求打制出具有锋利边缘的石刃，并利用这些石器捕杀猎物，这些石刃以功能为第一要义，反观造型、美观等因素则不在考虑当中。这是人类早期以功能的实用性为主制造的器物，到近现代设计开始以大众服务为中心，大批量生产导致了技术与艺术的分离，功能与形式的关系也多次发生变化，于是现代主义大师沙利文提出了“形式追随功能”这一口号又再次奠定了功能在设计中的地位。二十世纪二十年代美国的流线型设计就是从功能的角度出发，例如雷蒙罗维设计的宾夕法尼亚火车头，造型简练，能减少火车在高速运动时的风阻，提高运输速度，通过这种设计方式功能不再只是内部结构，更通过造型的方式表现出来，由此功能与造型的关系进一步紧密结合。

形式是事物的外在特征，是为功能的外在表现形式，不仅是作为产品的造型，同时也蕴含着文化、情感等因素。随着科技的发展社会的进步，设计的角色、使命、方法发生着巨大的变化，设计的对象也从物质的设计拓展到非物质的设计，就设计本身而言，形式的内涵是发展的，在每个时代有不同的诠释和理解。设计是要解决问题，设计的出发点和落脚点都是人，在人们追求精神需求的当下，过去形式只为功能服务，现在造型体现着文化、精神等多方面内涵。产品的造型成为一种被赋予文化的载体，以文化为主题的故宫文创产品，巧妙的将本土文化与现代创意相碰撞，紧扣大众的生活热点，以有趣的形式表现文化，使传统文化更贴接人们的生活，满足人们对自身所处地域文化的自豪感，当情感体验逐渐成为大众关注可消费的对象时，设计的形式也相应的发生了变化。

功能与形式的关系是围绕着人的需求不断变化的，好的设计必然是功能与形式的统一，这样才能解决实际生活需要的同时给人美的心里享受。现代主义时期理性客观精神形成的功能主义，导致设计的冷漠、单一，到二十世纪六十年代遭到后现代主义的批判，设计开始具有丰富的个性和多样的形式，实现实用价值与审美价值的统一，达到功能与形式的和谐统一，体现以人为本的设计理念。

如今，设计早就是多元化时代，当代设计应是以人为中心的设计，单纯的功能主义和形式主义都是不可取的，设计中功能和需求的变化关系与社会大环境有着密不可分的关系，设计作为创造人们生活的方式，应当人的感性需求，同时将传统文化融入设计中，通过功能与形式的相互配合，设计出充满人文关怀的作品。

简答题：根据以下材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解

1、总述形式是什么 功能是什么 设计形式与功能的关系 目标服务于人

2、形式与功能的辩证关系：相对立、相统一

3、设计形式与功能的目标是为人服务

4、总结与展望

自设计诞生以来，形式与功能就是设计不可分割的两个部分，相互依存相互补充。设计的功能是在使用过程中解决实际需求和问题的能力，是整个设计的核心，设计的形式是在使用过程中设计呈现的方式，注重设计的背后的表达与象征意义，是整个设计的外在表现，二者既对立又统一。好的设计兼具实用性与重要性，即设计的功能与形式，只有处理好形式与功能的关系才能做出更好服务于人的需求的设计。

一、形式与功能是对立统一的辩证关系

形式与功能相互对立，形式追求美感、独特性和视觉吸引力，满足消费者的心理需求，而功能则注重实用性、效率和消费者体验，是对实际问题的解决。二者相互对立，侧重形式则功能实现会有所削弱，偏重功能则形式表达会有所减少。甚至为了追求独特的外观和视觉效果，设计可能会牺牲一些功能需求，导致设计作品不够实用并且无法满足消费者的需求，过于注重功能可能会限制设计作品的创意和表达，只追求实用性而忽视了形式的重要性，设计可能会变得平凡和无趣，无法引起消费者的兴趣和共鸣。例如水晶宫展出的维多利亚风格的产品，充满华丽繁复的装饰，而导致产品难以使用与清理，不仅没有使产品的使用更加便利，反而给生活造成不变。而国际主义风格的设计注重实现设计的功能而在形式上只运用单一近乎标准化、统一化的设计，虽然在战后的特定时期内推动设计的国际化发展，但这种高度功能化、理性化、非人性化的设计过于冷漠，忽视消费者对产品的情感需求，最终被消费者厌弃。由此看来，形式与功能相互对立，又相互依存，极端追求形式或功能的设计终将消失在历史的长河之中。

同时，形式与功能相互对立的背后是相互统一，正如上述两个例子说明没有脱离形式的功能也没有脱离功能的形式，二者相互依存相互统一。首先沙利文提出形式服务于功能。形式可以为功能提供支持和表达，通过合适的习惯模式与视觉符号，产品可以更好地传达其功能和目的，增强产品对消费者的吸引力和可理解性，为消费者提供更好的用户体验与功能服务。如鼠标背部曲面的设计是服从于手掌的人机，为鼠标的使用过程的舒适度服务。其次，功能反过来影响形式的选择和实现。产品对功能的需求会影响产品的外观表达，因为形式必须符合产品的使用需求和目标，导致形式的选择与使用有所限制，但同时也会启发设计师去寻找更创新和符合功能的形式表达方式。如CT机扫描人体的功能限制其中心挖空的外观设计。

因此，形式与功能相互对立又相互统一。用辩证的思维看待形式与功能之间的关系，将二者有机结合，设计出既具有美感又实用的产品，才能够真正地满足用户物质层面与精神层面的需求，同时又使产品具备艺术性和实用性。

二、形式与功能的目标是服务于人

在这个以人为本的设计时代，设计的本质是为人服务，形式与功能的对立统一的关系也是围绕人的需求而变化。从石器时代重功能轻装饰，为实现功能而存在的石刀石斧，到为皇宫贵族设计的重装饰的用具，再到形式服从功能的现代设计与看到每个人需求多样性的多元化的并重物质功能需求与情感文化需求的设计，每一个不同的时期形式与功能的对比变化都是为了满足各个时期不同人们不同的需求，但不变的一以贯之的是以人为本的本质。而如今在过去注重功能与形式的设计已经满足人们物质与文化需求，从而转向对于美好生活的需求的当下，现代设计的形式与功能也更应以人为本，通过形式与功能的相互配合与统一，关注设计的人文情怀，让设计在实现功能的基础上拥有符合不同社会背景的特定文化内涵与历史脉络、满足用户个性化的情感体现，赋予产品人文情怀，让设计与消费者建立情感联结，为消费者提供更好的使用体验。这样根据人个性化的需求来把握设计形式与功能度的关系的设计才能创造更有意义与价值的产品，为人提供质量更好的生活，创造一个更美好好的世界。如ALESSI的开瓶器将开瓶器设计为微笑的小人，为用户在充满柴米油盐的厨房生活中带来愉悦。ALESSI的开瓶器，关注到厨房的用户在枯燥的厨房生活中对于喜悦情感的需求，在实现开瓶器的基本功能的基础上通过形式外观的设计，满足在这个特定环境下用户个性化的情感需求，为用户创造一个更美好的生活。当生活中充满这种通过形式与功能有机结合来满足消费者个性化的情感需求的产品时，设计与产品会更具情感与温度，社会也会更具人文情怀更加美好。

综上所述，形式与功能是辩证统一围绕着人的需求而变化的关系。设计师以用户的需求为导向，结合文化与社会背景因素，找到形式与功能的平衡点，不断探索与创新，设计更优秀的产品，创造更美好的社会。

简答题：根据以下材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解

2022年清华美院620真题：
为了使看似混乱的状况显得有条理，有必要制定一些基本原则以供解释。为了达到这个目的，其中一个有效的手段是区分设计的实用性和重要性。……实用性可被定义为使用过程中的适合性。这就表示它所关注的是事物运作的方式、设计的实用效果范围，以及设计的示能性或可能性的范围(反之又会产生怎样的后果)。……重要性阐释了在使用过程中形式呈现意义的方式，或者说形式在这一过程中的作用和意义。形式常常是习惯模式和仪式中强有力的符号或者象征。与强调效率相反，重要性更多关注的是表达和意义。……文化渗透到日常生活中的方方面面，它包含了在不同情况下人们实践它的方式。文化价值的影响是多层次的，正如设计品在艺术处理和作品内涵上所反映的样。……然而，物品的重要性以及它们身上被赋予的精确价值，常常因文化不同而产生巨大的差异。
——————《设计，无处不在》

形式和功能的含义以及形式与功能的关系

形式追随功能（沙利文）

功能与造型相统一（长信宫灯 柯布西耶躺椅）

形式与功能的统一缺一不可（流线型运动-反例子）

总结（升华）

为了使看似混乱的状况显得有条理，有必要制定一些基本原则以供解释，为了达到这个目的，其中一个有效的手段就是满足形式与功能的统一，形式常常是习惯模式和仪式中强有力的符号或者象征，需要加入一些传统文化。功能是事物或方法所发挥的有利作用。功能与形式是一个相对的范畴，功能与形式密切联系，一个合理的表达了内在的结构或适当的表现了功能的形式应当是一个美的形式。人造物设计是一门美学，赋予人物以审美特性，要使设计有益于人的使用的功能和美观的外在形式，功能与造型都是设计中必不可少的基本要素，功能与造型相统一，形式追随功能，以满足人们日益增长的物质和精神需求。

就我而言，形式指的是产品语义学，也就是人与产品之间的交互，其内容通过产品的功能，材料，构造形态色彩等研究。而人与产品的交互历史可以延展到史前。从人们对第一块石头进行改造开始，古时候有许多动物要袭击人类，人类需要制作一些尖锐的武器来保护自己，可以把石头变得更尖锐是为了能够更好的刺杀动物保护自己，可以明显的看出人类对人造物进行改造其目的是为了更好的服务于更好的功能。（自己的观点）芝加哥学派路易斯，沙利文突出功能在建筑设计中的主要地位，明确地提出了形式服从功能的观点。力托力求摆脱这种主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反映新技术的特点。主张简洁的立面，以符合时代工业化的精神。在设计上注重内部功能，大胆采用新材料，强调结构的逻辑表现，体现了功能第一位原则到之后的现代主义核心功能主义特征。都是以功能第一位作为主要设计的原则和思想。（沙利文形式追随功能举例）

设计坚持功能与造型相统一，用毕即弃地追求样式淘汰产品，造成资源浪费，而是为目的的存功能设计是机械的，冷漠的。缺乏人情味的，不为大众所接受。因此设计中功能与形式美感的追求应是同时交融，不可分割的。长信宫灯形象虽为仿生造型，但将造型与灯具结构融为一体，并将灯的使用功能恰到好处融入其中，真正做到了形式与功能的统一。线条流畅，使得灯具整体上显得简洁大方，又不失华丽高贵灯具不仅可以在有风的时候使用，还可以调节照明亮度和角度，真正做到了形式与功能的完美结合。并且长信宫灯的设计充分体现了当时罢黜百家，独尊儒术的社会文化思想以灯具为载体，表现出了儒家思想在现实生活中的真实表达。科布西耶躺椅又称LC4 Chaise Longue Chair（LC4躺椅）的设计宗旨是以人为本，功能至上，以形式和功能应付于放松为目的，创建几何型与人体工程学之间达到完美的平衡，充分体现了人性化和功能化。外观简洁，没有不必要的装饰。结构简单，暴露出现代设计的特点。以钢管材料为亮点，简洁的线条更利于发挥功能美学的作用。巧妙的找到了几何外形与人体工程学的平衡点。（长信宫灯，柯布西耶的躺椅-功能与造型相统一）

形式与功能的统一缺一不可。20世纪30年代流行的一种样式设计运动。以流线型风格为主要工业设计特征，与空气动力相动力学相关。能提高运动速度，降低能耗，但被作为世界试样广泛应用，导致纯粹的形式主义。商业上的失败后来发展成为一种纯粹的审美形式，追求二战后美国的流线型设计样式逐渐走向理性和科学。更加注重流线型的功能属性，而单纯的审美造型逐渐淡化。作为20世纪30年代曾风靡美国的审美样式逐渐消失。功能和造型的关系一直都发生的变化，现代主义突出了理性主义和功能主义的特征，讲究产品造型要服从于功能，科学性，代表了取代了艺术性，同时也存在着单一化的设计倾向，而且对几何形态的过分追求往往形成新的形式主义。此外，现代主义设计过分强调，标准化和间接忽略了地域文化和传统文化的重要意义，剥夺了设计则进行多样化选择的权利，而后出现的后现代主义，其本身带有戏谑性特征，恰好反映出功能第一性的局限，设计开始关注造型和色彩，从另外一个角度思考造型与功能的关系。（以流线型风格为例子-反）

而如今，造型和功能的关系正在逐步被淡化。从“形式追随功能”的概念开始转变为“形式服从需求”，现代主义“盛产”理想转向了“生活”理想，设计不再局限于单一的功能因素，而是更加注重考虑情感层次的因素-设计“以人为中心”。对于设计本身来讲“形式”的概念是发展新的，在每个时代有不同的诠释和理解，它会随着时代的发展而发生变化，“形式服从功能”可以说是上个时代的设计特征，“形式服从需求”则顺应了现代设计的发展需求。

结合案例，谈一下你对形式和功能的理解

什么是形式，什么是功能，关系

功能第一性，功能决定形式

形式反作用于功能

好的设计是形式与功能的统一

产品的功能是指产品的功效和性能，也就是设计的实用性，设计的实用性可被定义为使用过程中的适合性，这就表示，他所关注的是事物运作的方式，设计的使用效果范围，以及设计的示能性和可能性的范围。形式，是指产品的实体形态，是功能的表现形式，也就是设计的重要性，阐释了在使用过程中形式呈现意义的方式，或者说形式在这一过程中的作用和意义。随着现代设计的不断发展，形式与功能这两大要素在设计中始终是经久不衰的话题，我们需要用辩证和发展的观点去看待两者的关系，形式和功能虽然在不同的时代背景下体现出不同的倾向性，但两者之间是一个相对范畴，相辅相成，相互统一，不可或缺。

功能决定形式

随着工业革命的发展，生产方式出现变革，现代设计开始盛行功能主义，功能主义着力解决形式和功能，美与效用的关系，此时，路易斯沙利文提出了著名的“形式追随功能”的思想，提倡简约理性的设计，希望通过时代技术与设计的统一，达到标准化和高效率，反对过度的装饰。柯布西耶躺椅很好的体现了功能主义，柯布西耶躺椅的设计宗旨是功能至上，以人为本。以形式和功能应服务于放松为目标，创建几何外形与人体工学之间达到完美平衡，充分体现了人性化和功能性，巧妙的找到了几何外形与人体工程学的平衡，该躺椅外观简洁，没有不必要的装饰，简洁的线条将功能美学带入室内空间。这一功能决定形式的设计理念与现代设计思想不谋而合，产品的形态应该由其功能决定，首先要考虑功能，其次才是装饰。

形式反作用于功能

从事物发展的本原看，首先是功能决定形式，这是根本的;然后，形式一旦确定，它就会在一定程度上反过来影响到功能的实现，这叫“反作用”。因此，二者间存在的是一种辦证式的相互关系。在一个设计中满足功能是最基本的要求，对于形式的重视则是更高一层次的追求。菲利普·斯达克设计的外星人榨汁机就是形式反作用于功能的案例，其有机生物的造型，充满了幽默感。相对于日常生活中其它榨汁机这个榨汁机可能不太好用，可在人们的生活中把它卖回家更多的意义是在家里来客人的时候，它是人们聊天的一个话题，这款榨汁机的不好用并不妨碍人们对它的喜欢，也就是其不实用的功能在其成功造型巨大影响下，已经被人们遗忘，它在追求独特形式的同时还在表现了更多社会学的含义。由此我们可以看出，造型艺术在一定程度上是反作用于功能的，虽然一味的追求形式的设计，被很多设计师所诟病，但是不可否认的这些装饰性的设计作品在当时的市场上引领着消费潮流。给予了消费者审美的享受和良好的体验。

好的设计是形式与功能的统一

好的设计必然是功能美与形式美的统一，即科学性与艺术性的统一，这样设计才能切实解决生活需要又给人以美的心理享受。例如我国汉代的长信宫灯设计，就正是功能性与造型设计的完美统一，造型柔美，人物灵动，衣服的纹路疏密有致，都具有极高的艺术价值，灯体利用虹管吸收灯烟送入灯座，将其溶于水中，保持室内空气清洁，灯罩可以自由开合，不单有聚光的功能，还能调节灯光的明度和照射角度。长信宫灯的环保理念体现了中国古代人民的智慧，在设计上非常符合现代“人体工程学”和以人为本〞的设计理念，达到了功能与形式的和谐统一。现在看来，此设计也毫不过时，具有丰富的美学价值和功能原则，所以说，好的设计是可以经得起时代的检验的，具备形式和功能的统一的设计作品在历史的长河中仍然会重新焕发光彩，体现设计的意义。

而如今，我国的设计师在进行产品设计时，不仅要充分考虑产品与功能之间的关系，而且更应该去关注中国当下的大众需求和社会问题。产品造型和功能的关系正在逐步被淡化，而形式追随功能的概念开始转变为“形式服从于需求”。在当今的设计中，我国设计师应该将中华民族传统图案元素与精神内涵，融入到现代设计中，通过形式多样化与民族性，形式与功能，形式与服务的相互协调配合，创造出丰富多彩，充满人文关怀，服务意识的设计作品，在满足人们多元的丰富性需求的同时，实现艺术效果的升华和审美冲击的提升。

简答题：根据以下材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解。

第一段：设计具备的形式与功能（为什么、怎么样～引出生活与本性的观点）

第二段：服务于生活的需求（可持续发展、魏德伍德陶瓷业）

第三段：人的本性—对美的追求（波谱风格设计、流线型风格）

第四段：总结：两者之间的关系，未来的发展趋势

设计产生于人类拥有的第一个用来生存的工具—石器，此时的设计只是简单地具备了满足于人类物质需求的特征，而显得设计的物品单调和统一。而随着人的需求越来越复杂化，设计开始具有文化特征和地域特色，各式各样的物品开始层次不穷，这就意味着人类开始对于非物质价值的追求。由此可以看出设计的功能是满足人们要怎么生活以及怎样更好的生活而产生的，而设计形式则更多地反应的是人类对于要个性化以及精神、情感的向往。

服务于生活的需求。人类生活在自然环境下与社会环境下，对于人与人、人与社会、人与环境之间产生联系，需要借助一定的工具所具有的功能特性来实现，其具备的运作方式则能够帮助更好的高效率的实现使用的目的，而工具所具备的功能是与当时的科学技术水平的高低紧密结合的。从个别消费群体来看：19世纪的韦德伍德的陶瓷业，通过技术的应用：通过洗的方法及改善陶泥混合比使陶更洁白，使之接近于瓷器、在模具中重复浇铸泥浆使之成型等技术的应用使其生产力水平以及瓷器的质量水平达到了前所未有的高度，这种依赖于一系列的原理、规则和方法来对产品进行改变，使得人们具有了更高的生活水平和状态。从社会群体来：工业革命前，由于当时的手工艺的生产方式无法满足一个富足的社会对于更多更好产品的需求，由此产生了第一次工业革命，来改变当时手工艺生产效率低下以及产品的功能落后的现状，从而增加生产的经济效益以及生产力的发展，进而满足了人们对于产品使用的需求。从整个人类群体来看：如今，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了对资源、能源的消耗，对地球的生态平衡造成了巨大的破坏，特别是工业设计的过度商业化，使产品功能的迭代成了鼓励人们无节制消费的重要介质之一，为了应对这样的局面，设计不拘泥于特定的技术、材料，而是对人类生活和消费方式进行重新规划，在更高层次上理解产品和服务，突破传统设计的作用领域，去研究“人与非物”的关系，力图以更少的资源消耗和物质产出，保证生活质量，达到可持续发展的目的。从服务个别群体到整个社会群体、人类的社会群体的不同对象，我们可以看出，虽然功能会随着社会科学技术的发展水平不断的变化，从物质层面到非物质层面，从单一到多样，从简单到复杂等等变化，但在服务于广大群众的需求方面始终没有任何的变换。

人的本质—对美的追求。形式是材料和结构的外在表现，是由一定的线条、形式质地等可以为人直接感知的物质属性所构成的整体。视觉作为人的一大感觉器官，使其天生就能感受到这种外在物质表现的形式，并对那些意识上认知美的东西的向往，因此有很多的设计师开始抓住人类对视觉效果的追求，通过艺术表现的手法在产品的形式上开始大刀阔斧的创作。如在一战结束后，由于战争的破坏导致当时的世界经济处于一个低迷的现状。为了刺激人民的消费来带动经济的快速复苏，一些设计师开始对于产品的外形进行设计，如美国的著名汽车设计师厄尔，通过对以前的机械而又笨重的汽车进行类流线性的处理，使得产品外形具有象征意义，从而赋予人们对于在低迷时一种激情和速度的新产品语义。这种通过艺术的手法赋予可复制产品的一种精神主义和象征主义后来的设计风格产生了重要影响。典型代表就是英国的波谱风格，正当世界上正在风靡现代主义风格时，此时的英国新生一代的年轻人，开始对于这种纯而又纯的设计风格的抨击，渴望一种自由不受拘束且强调新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩的设计风格，来表达自己的文化价值观，力图表现自我，追求表现立异的心理。正是这种视觉效果丰富且冲击性强的设计风格，开始慢慢的流行起来，时至今日，这种风格依然广泛存在一些海报和服装领域，来达到引人注目的效果。这种通过艺术的手法来创作对象的过程，本身就是设计师对于时代人们精神生需求的一个认知的过程，设计史学家李格尔强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，并提出“艺术意志”——艺术风格发展的主要推动元素。

艺术设计的产品既是实用的对象又是被观照的审美对象，它是功能与形式的统一体或功能与形式的特质结合统一的具体表现。所以说，功能与形式的关系最终是统一的，形式所具有的精神性和文化特征需要依赖于功能的实用价值价值才能真正的满足于人类的实际生活需求，同样也说明，未来无论社会怎么发展，不会出现设计形式取代功能或者形式第一、功能第二这种设计现象的出现，更多的是两者相互融合，并协调发展。

根据以下材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解。

根据上述材料了解到，为了使现在混乱的状况变得有序起来，我们将设计分为了实用性和重要性，并且材料中体现的实用性是使用过程中的适合性，重要性阐释了在使用过程中形式呈现意义的方式，知道了实用性是设计的功能性，重要性是设计的形式。产品是为了人的使用而创造出的人造物，设计是一门美学，所蕴含的形式与功能也有各自的美学。功能美是由于实用价值即物的功能价值能满足人生命生存的需要，合乎人的目的性，因而使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一种美，即功效在产品设计与生产中。形式美主要是指各种形式因素的有规律的组合，从而形成了某些共同的特征和法则，它包括了色彩，线条，形体等因素，也包括对称，均衡，多样统一等形式法则。现代设计认为设计应遵循功能至上的原则，形式必须追随功能，满足功能的需求，同时，又需追求形式表达良好审美要求，所以设计是美学的同时，也赋予了人造物以审美特性。

设计中形式与功能的关系长期以来一直被人们所讨论，由于每一段设计艺术思潮的诞生和发展都让人们对设计的形式与功能之间的关系有不一样的看法，以至于在现代设计史上人类社会出现了一些概念，例如：现代主义设计，后现代主义设计等，这些概念既相互联系又相互区别，所以好的设计要满足形式与功能的统一。

一， 设计中形式与功能之间的关系的发展

1851年英国水晶宫博览会之后，折中主义和历史主义的维多利亚风格的产品逐渐退出历史舞台，产品的风格由炫技浮夸，为装饰而装饰进而转向功能第一。在十九世纪美国芝加哥学派著名建筑师路易斯 沙利文曾提出了“形式追随功能”的观点，即一切是以功能为先导，机器生产的形式需要满足功能性。本意在强调功能在建筑设计中的主导地位，明确功能与形式的主从关系。另外“形式追随功能”也是现代主义中功能主义的口号。强调功能决定形式，实用产品是由它的实用性和对材料和结构的真实反映来决定的。

但是在之后的国际主义风格将现代主义极端化发展，过度追求形式上的简化，导致设计过于冷漠，单一，机械，所以之后美国建筑师罗伯特 文丘里提出的“传统与混乱”是后现代主义设计风格形成的雏形，也是对于国际主义风格的批判，起遵循设计形式的多元化，模糊化，不规则化，鼓吹“建筑的功能与形式的彻底分离”，反对风靡全球的提倡形式服从功能的现代主义设计。

到了现在，出现了商业性设计，商业性设计的本质是形式主义，它在设计中强调形式第一，功能第二。设计们为了促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，如美国商业性设计的有计划废止制度，通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其实目的是为了促进消费者为了追逐新的式样潮流而放弃旧式样，改换新式样的积极促销市场方式。

二．设计中形式与功能的关系

1，形式追随功能

当我们看到形式追随功能这一话题就想到了现代主义设计，现代主义有两大突出的特点，一是理性主义，二是功能主义。理性主义是一种客观，科学的思考方式来代替主观，感情的思考，反对将个人的思想加入到建筑或者产品中，功能主义则主张在设计的过程中优先考虑产品给人带来的功能。比如密斯凡德罗设计的巴塞罗那国际博物馆德国馆，该馆在造型上使用了简洁利落的几何形体，用玻璃和大理石将馆内的空间进行分离，形成半封闭半开放的空间。在材料上，使用了不同的色彩及质感的玻璃和大理石，体现出其提倡的“少即是多”的设计理念。现代主义兼顾形式与功能的同时，让大众所享并且能够符合大众审美，在我看来，这样的设计也是好的设计，但是在理性之中也要有感性的东西在内，比如现在的一些人文关怀产品，也需要感性的东西存在在设计中。

2，形式追随激情

形式追随激情则是后现代主义的设计，这种设计逐渐淡化了现代主义的实用性功能性的原则，认为产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样性的形式，同时也应该注重设计的人性化和象征意味。例如后现代主义大师埃托索特萨斯于1921年设计的一个名叫卡尔顿的造型奇特的书架，它独特的造型方式几乎为物品的摆放提供空间，但是它鲜明活泼的色彩搭配让人眼前一亮，它诠释了一种不再执着于形式追随功能，而是将形式追随创作者感性表达的设计理念。在我看来，这样的设计像是设计师在追求一种艺术创作，忽略了设计的功能性，过度追随自己的感性理念，从而降低了设计的实用性，功能性。

三，好的设计是形式与功能的统一

好的设计必然是功能美和形式美，实用性和重要性的统一。这样的设计才能切实解决生活需要又给人以没得心理享受。比如我国汉代的长信宫灯，造型优美，人物灵动，衣服的纹路疏密有致，具有极高的艺术价值，但在拥有这优美的造型形式的同时，也具有了很好的实用性，灯体利用虹管吸收灯烟送入灯座，将其溶于水中，保持室内空气的清新，灯罩可以自由开合，还具有聚光的功能，还能调节灯光的明度和照射的角度。我国古代的智慧非常优秀，这样的设计体现了一种环保理念，在产品的形式十分优美的同时也不会去忽略掉产品的实用性的问题，非常符合现代的“人体工程学”和“以人为本”的理念，达到了一种功能与形式，重要性与实用性的高度和谐统一，这样的设计才是好的设计

综上所述，时至今日，在信息技术飞速发展的背景下，形式与功能更加具有包容性，形式与功能的统一。科技发展不仅仅促进了经济的发展，还让形式与功能之间的关系更加具有包容性，新技术的发展使得现在的设计在形式上有了更多的创新，但在形式创新的同时也没有忽略功能性，形式创新了，功能也有了更多多元的变化。在现在这个时代，科技越来越发达，设计师们能把自己脑子里想象的设计变为现实的可能性越来越大，但这同时设计们仍然要利用这些高度发达的科技遵循形式与功能的统一。

功能是物品所具备的基础属性和核心，人类利用物品的功能帮助实现自己的生活生产目的；形式是物品的直观呈现方式，影响着其功能的实现和人类的使用方式及过程。形式与功能在设计活动中的二重性和关系是设计研究的重要课题，以下从三个方面来论证设计形式与功能的交相影响和作用。

物所具备的功能是决定形式存在的基础。

设计是解决人与物之间矛盾和问题的活动，物的存在正是因为人需要物来解决人存在的问题，人居住的建筑的存在，本质原因是因为人类的生存活动需要庇所遮风挡雨，如果建筑失去的“遮蔽”功能，那么这个建筑由设计师进行设计展现的形式，自然也不再有意义。德国工作同盟的中心人物——彼得·贝伦斯就坚持从功能出发，抛弃过去设计风格强调的繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的都外观和结构，推动设计和工业化的结合。他设计的“透平机车间”被称为“第一所现代建筑”，还为德国通用电器公司设计了世界第一个品牌标识系统，这些作品充分体现了贝伦斯的理性功能主义，奠定了功能主义的基础风格，为后来兴起的影响巨大的现代主义运动开辟了道路。

物所展现的形式是功能的附加表达

人们对产品形式美感的需求是本能的，并且在历史设计风格演变和发展上有着充足、久远的体现，形式可以辅助产品在表达功能的过程中带给用户更好的体验。苹果公司中乔布斯和艾维主导设计的iMac G3所使用的部件虽然同上一代几乎一样，但新型材料的利用给产品带来了半透明的多种鲜艳色彩和一体式的流线型外观，让iMac G3大获成功，于生死存亡间挽救了企业，也被放在苹果工业设计团队作品收录中的首位。这与人性化设计的要求不谋而合，人性化设计是以人为本，在原有设计基本功能和性能的基础上，追求对人的生理心理和精神的尊重和满足。设计师通过设计赋予产品“人性化”的品格，使其具有个性、情趣和生命，进而以有形的物质态去反应和承载无形的精神态，使功能与形式相互作用，设计就有了条理。

功能与形式共同作用，构成协调统一的设计

现代主义推崇为大众服务，最终以“形式追求功能”的方式进行设计，但经过发展演变为国际主义风格，为了追求简洁的形式而设计，即又倒向了形式主义，导致设计呈现形式单一的工业风和功能主义，漠视了人类的情感因素。工业革命后的英国为了展示实力举办的水晶宫博览会汇中，一些展品为了装饰而装饰，反倒使工业品的加工制作难度增大；一些展品是机械化批量生产的，外观粗糙丑陋没有装饰。可见单调的功能和实用性或一味的装饰都会导致设计的混乱。iPhone 4由苹果公司推出，进行了颠覆式的功能创新，将触摸显示屏、ios操作系统、前后置摄像头等功能集成在手机中的同时，金属边框，玻璃面板等装饰也完美融入手机，成为当时最薄的手机，给用户带来了前所未有的舒适体验，使该产品风靡全球。设计中实用性和重要性的统一协调是产品获取用户和市场认同的关键。

综上所述，设计师在进行工业产品设计时，要充分考虑到功能与形式的协调统一发展关系，秉持以人为本的设计理念，这样设计师所设计的产品才能“有序”，并且充分考虑到用户需求，进而更好地促进工业设计的发展和进步，实现人与产品的高度和谐。