人类是在以规模化、产业化的方式破坏地球，就需要找到与之相抗衡的产业化、规模化的方式才能拯救地球，就是说必须要有一拨儿人用产业化、规模化的方式，快速地修复地球环境容量。这将成为未来的基础设施。古往今来，

在设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占着主导地位。它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。这种设计观念实际上是

意大利的现代设计起步发展较晚，但意大利的现代设计在世界上占有非常重要的地位。特别是在二战之后，意大利的现代设计迅速崛起，由于意大利一直能坚持发展民族特色与新材料、新技术相结合的设计路线，注重人类日常生

装饰艺术运动是一场承上启下的设计运动、它既对“艺术与手工艺运动”、“新艺术运动”的自然装饰、中世纪复古表示反对，也对单调的工业化风格加以批评。因此，虽然在装饰趋向上与前两个运动有相似之处，但从承认工业

美国：优良设计、反对纯商业化、无装饰、组合化、多功能   现代艺术博物馆从1929年成立之日起就积极宣传现代主义设计，工业设计师偌伊斯和考夫曼都极力推崇“优良设计”，反对商业化的流线型设计及设计中的纯

极简主义(Minimalism)，并不是现今所称的简约主义，是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系，又可称为“Minimal Art”，作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的物自身或

domus 是意大利的建筑、设计杂志。自其创刊以来，始终以敏锐的视角，客观、及时、全面地报道全球建筑、设计及艺术动态，以其灵活多样的形式、深刻的思想和充满活力的内容为特色，发展历程中，不断调整主题、栏

1895年出版商西格佛里德•宾在巴黎开办"新艺术之家"设计事务所，出资与几位重要设计家从事"新艺术"设计。宾对东方的艺术，尤其是日本艺术和日本手工艺非常喜欢，受日本艺术影响较大。1888年，宾出版了一

查尔斯·罗伯特·阿什比（1863.5.17~1942.5.23）是英国工艺美术运动时期杰出的设计师和理论家，同时也是工艺美术运动的倡导者和实践者。他的设计作品主要包括首饰、银器及家具3大类。阿什比的首

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饕餮纹是一种想象中的怪兽纹，是商代青铜其中最为常见的一种图案化的兽面，故又称为兽面纹。它采用抽象夸张的手法造成狰狞恐怖的视觉效果，常铸于器物的显要部位，尤其是器腹位置，其纹饰都是以正面出现，眼眶运用凸