论述题：结合所学的知识，围绕“设计使文化解码，设计增添产业价值，设计促进生活美学，设计塑造品牌价值”谈谈创新设计，并举三个例子，字数不少于1000字。

创新设计与文化，产业，生活，品牌

分论点1：设计使文化解码（设计在文化中的创新）

分论点2：设计增添产业价值（设计在产业附加值中的创新）

分论点3：设计促进生活美学（设计在生活中的创新）

分论点4：设计塑造品牌价值（设计在品牌附加值中的创新）

总结

创新是设计的本质特征，创新设计是一种全新的设计原理，随着工业经济时代向数字经济时代的演进，设计也从传统设计进化到了创新设计。相比与传统设计，创新设计能更紧密的与用户共创价值。创新设计在我们文化，产业，生活，品牌上有许许多多的影响。

一、设计使文化解码

“文化自信是一个国家、一个民族发展中更基本、更深沉、更持久的力量”，随着科技产业的发展，信息数字化的更迭速度越来越快，创新设计越来越多，其内容的覆盖面越来越广。这些使得传统文化的发展也面临着诸多变化。一方面，以往人们接触不到的传统文化，现在轻点手机就可以轻松了解，拉近了人们与传统文化之间的距离。另一方面，传统文化发展的载体在产生了变化。工业设计4.0的时代，以智能制造为主导，将制造业向智能化转型，我们在工作生活中，不乏具有传统文化元素的设计被人们所使用的，比如现在现在的非遗产品结合创新设计文创产品，还有敦煌研究院的吴健团队利用AI打造的“数字敦煌”，为了保护莫高窟的文化保护和价值传播，吴健团队利用计算机数字化技术永久地、高保真地储存莫高窟内的文化遗留。吴健团队为洞窟做数字化采集，将每一幅壁画分成若干小份进行拍摄，再输出到电脑上拼接还原成整体壁画，形成与原作完全一致并高度清晰的数字档案。传统的记录方式无法解决形变问题，很多洞窟没有摄距，洞窟还有很多障碍，为了克服这些障碍，将人工智能陷入照相设备，除了拍照利用了人工智能，还运用了Web3.0时代的三维设计，利用三维定位设计系统矫正画面。数字摄影叠加人工智能帮助人们走近了敦煌。这种传统文化基因在现代社会中的运用，不仅丰富了人们的精神文化诉求，也将传统文化进行了现代化的传承，将其背后的价值，凝成永不褪色的精神基因和文化自信。

二、设计增添产业价值

近年来，战略性新兴产业几乎所有领域都发生着深刻变化。培育和发展战略性新兴产业，是践行新发展理念、实现新发展格局的一项重要任务，是把握新科技革命、新工业革命的战略举措，是实现高质量发展、满足高质量生活的重要基础。习近平总述高度重视战略性新兴产业，多次强调要注重数字经济、智能制造、生物产业等新兴产业、未来产业的培养和发展。所以在2018年，我国战略性新兴产业最新分类标准中，涵盖了许许多多的产业，比如说现在非常火热的新能源汽车产业。例如比亚迪新能源汽车，比亚迪在品牌定位方面非常明确，即致力于成为新能源汽车领域汽车的领导者，始终坚持“创新、科技、绿色”的核心理念，注重产品研发和技术创新，在工业设计4.0的时代下，把握住了智能浪潮，促进数字经济发展，在新能源汽车上运用了人工智能技术，可智能驾驶，移动泊车等技术运用；夯实产业基石，促进材料制造发展，从无机材料到复合材料，从功能材料到结构材料；新能源汽车还秉持绿色持续，促进能源动力发展。这些智能创新设计的运用，使得我国的新能源产业高速发展，提高了我国新能源行业的高附加值。

三、设计促进生活美学

设计无处不在，它与我们的日常生活紧密相连。从早晨的第一缕阳光，到夜晚的最后一颗星星，我们的生活被各种各样的设计环绕，从家具到建筑，从电子产业到时尚服饰。设计不仅是为了满足我们的基本需求，更追求美感、舒适性、效率和创新，也是为了创造更美好的生活环境。比如，在数字化时代下，近期火爆出圈的ChatGPT,这是一款由人工智能研究实验室OpenAI发布的人工智能技术驱动的自然语言处理工具。它能通过学习和理解人类的语言，进行对话、聊天互动。甚至能完成撰写邮件、视频脚本、文案、翻译、写代码、写论文等各种任务。在这个需要娱乐生活的时代下，ChatGPT给我们带来了非常多的生活美学，比如你有什么不懂的东西了，可以直接语言输入给ChatGPT，软件可自动帮你分析，还有了解各种各样的事情，大大的促进了生活美学，提高了我们生活的娱乐性。

四、设计塑造品牌价值

面对激烈的市场竞争，企业如何通过创新设计提高品牌价值成为关注的热点，研究创新设计在品牌价值创造中的作用，对于企业实现品牌价值提升具有重要意义。品牌价值内涵包括品牌知名度、品牌形象、品牌忠诚度、品牌信任度等多个维度。创新设计是通过创新的设计理念，技术和手段，提升产品的功能性，美学价值和品牌形象等方面的价值。品牌形象传达的实现可以通过不同的传播手段和方式来实现。例如，小米通过产品设计、广告宣传、社交媒体等渠道，将“为发烧而生”的品牌理念和“价值不凡”的品牌文化传达给消费者，树立了小米品牌的独特形象和品牌价值观念。同时还推出了“米粉节”等品牌活动。还有以中国新兴产业为例，华为，小米和腾讯等企业在创新设计方面。华为在手机设计中，通过创新设计手段和技术，将手机的功能、外观和用户体验等方面进行优化和改进，退出了多款备受欢迎的手机产品，提升了品牌的知名度和美誉度。小米在产品设计中，注重用户需求和市场反馈，通过创新设计，推出了多款颇有竞争力的产品。腾讯在游戏设计中，注重创新和体验，通过创新设计，推出了多款畅销游戏产品，提高了品牌的市场占有率和品牌忠诚度。创新设计看一大早独特品牌形象和识别体统，提升品牌的辨识度和美誉度，从而提升品牌的品牌价值。

综上所述，设计在我们生活中的方方面面，在各处有存在着设计，创新设计与各种有关，与文化有关，与生活有关，与产业有关，与品牌有关，所以设计师们要秉持创新设计理念，追求让设计使文化解码，增添产业价值，促进生活美学，塑造品牌价值。

论述题：结合你所学的专业方向，围绕“生态社区”建设的主题，谈谈你认为设计可以如何介入“生态社区”建设，并提出一个设计策划方案，要求观点突出，有理有据，逻辑清晰，文笔流畅，字数不少于800字。

随着城市化进程的加速发展，越来越多的城市面临着环境污染、资源短缺、交通拥堵等问题。因此，在城市规划中，生态社区已经成为了一种热门趋势。生态社区是以自然、文化和和社区为基础，结合现代技术与设计手段，营造出一个充满生气，优美环境，进而提高居住品质和生活质量的生活区域。生态社区规划设计方案旨在建造一个绿色，可持续，智能的城市开发区，保障公民的可持续发展和高质量生活。

一、项目规划和可行性分析

1.1 项目规划

社区是居民生活的最基本单元，它为居民提供最基本的生活保障与基本生活条件，保障居民社会福利。生态社区主要特点是达到社区生态平衡，目标构建节约能源、经济高效、以人为本的可持续社区。通常的社区建设以住宅建设为主，基础设施配套与区内规划为辅。生态社区概念强调社区在原本规划理念的基础上引入可持续发展的观念，并从方方面面入手时限社区的可持续性。除了现有的住宅与园区规划，如何通过生态社区的设计规划帮助居民享受可持续的生活方式同生态住宅设计同样重要。目前的生态社区规划设计主要是由建筑设计师或城市规划设计师来完成，更多关注的是建筑与社区整体规划的设计，很少关注居民可持续生活等问题。在此需要工业设计师的介入，并借由他们所就有的产品设计与用户体验方面的专业知识，重新构建生态社区内居民生活方式系统，从而从根本上达到生态社区的目标。

1.2 可行性分析

从国家政策层面分析：在2020年我国发布了住房和城乡建设部等6部门印发的《绿色社区创建行动方案》深入贯彻习近平生态文明思想，贯彻落实党的十九大和十九届二中、三中、四中全会精神，按照《绿色生活创建行动总体方案》部署要求，开展绿色社区创建行动。方案》指出，绿色社区创建行动以广大城市社区为创建对象，将绿色发展理念贯穿社区设计、建设、管理和服务等活动的全过程，以简约适度、绿色低碳的方式，推进社区人居环境建设和整治，不断满足人民群众对美好环境与幸福生活的向往。到2022年，绿色社区创建行动取得显著成效，力争全国60%以上的城市社区参与创建行动并达到创建要求，基本实现社区人居环境整洁、舒适、安全、美丽的目标。

从技术层面分析：现在已经进入创新3.0的时代，如果说1.0是以技术研发线新模式为特征的封闭式创新，2.0是以产学研合作创新，则3.0是以应用为本、以用户为中心、以生态软环境为基础的自组织创新。也进入了工业4.0时代，形成了一种高度灵活、个性化、数字化的产品与服务新生产模式。还有Web3.0时代，万物互联，无处不在，创造一个更加人性化的互联网世界。这些技术促成了现在电车发展迅速，对于生态保护科学化的管理等等的进步，大大增加了现在对于生态社区建设的可行性。

从社会和环境层面分析：随着社会旳进步，生产旳发展和生活水平旳提高，我们每天可以感觉到周边环境旳变化。有旳同窗也许生活在一种比较干净旳环境之中，但也有同窗会觉得周边旳环境有不少问题。对生态环境危害最大旳是人为导致旳多种污染，对不可再生或无法取代旳资源旳乱采滥用，以及固体、液体、气体废弃物旳乱仍、乱排，噪声、地面沉降、植被旳破坏、自然环境旳破坏等等。急需对社区生态进行优化设计。

二、设计调研分析

2.1 竞品分析

生态社区理论与实践的发展以英国、德国、瑞典等欧洲国家最成熟，都以低碳可持续为理念，成为走在世界前列的生态社区典范。

2.1.1 英国贝丁顿（BedZED）零耗能校区

英国贝丁顿零耗能小区是英国首个规模最大、功能最齐全的可持续社区，由世界著名低碳建筑设计师比尔邓斯特设计，于2002年建造完成。

优势：其生态理念的时间表现在零碳排放、可持续交通、可持续材料、可持续食物和水资源、生物多样性等方面。小区内的汽车俱乐部实行的汽车租聘系统是一个典型的PSS安琳，居民通过汽车的共享减少汽车闲置和个人汽车保有量，从而实现资源的最大化利用与环境的保护。

劣势：共享会导致使用用户多时，导致量不够，不是所有居民都能享受到服务。

2.1.2 德国弗莱堡弗班（Vauban）社区

Vauban社区是德国著名的“零汽车社区”，坐落于德国西南方素有“欧洲太阳能之都”的弗莱堡。

优势：该社区在节能减排、减少交通、社会整合以及创造可持续邻里单元等方面取得了突破。民众可以共享汽车、洗衣机和电冰箱等设备。

劣势：不够智能化，共享设备有些时候并不卫生和使用不方便。

2.2市场分析和商业价值

市场调查中，在绿色倡导下发现此前旳随处可见垃圾现象明显减少，但不完全排除在便道上依稀可见有小包装袋，诸多是由居民行走时乱丢弃旳，有旳居民把自家垃圾装入一种大旳塑料袋中放在指定外位置，等社区清洁工来解决，我们不得不承认这是一种好措施，但往深处思考，也就不难发现问题旳所在之处，食物腐蚀很容易招引来苍蝇，并且会发出刺鼻旳臭味，影响整个社区旳形象。不少居民对绿化建设持有满意态度，但也有极个别居民对所居住区域不满，居委会管理不当，只顾形式不顾质量旳状况大有人在。对于真的生态社区的建设还有很大的商业价值和进步空间，生态社区建设前景广阔。

三、洞察和工作安排

3.1 产品定位及解决痛点

3.1.1 产品定位

居民共享设计，将盆栽和垃圾分类结合，遵循现在我国当前的绿色、共享理念，将赏花、垃圾分类和共享结合，将在路边食物腐烂的垃圾作为可降解的肥料。

3.1.2解决痛点

（1）每次经过小区门口时总有一股臭味让人难以忍受！！！

（2）多余的厨余垃圾在地方没有合适的处置方式！！！

3.2 明确目标用户

社区的所有居民

3.3 工作安排

（1）先与社区居民巩固宣传这项设计

（2）将使用方法给居民演示

（3）将成果展示，和让居民上手体验。

四、头脑风暴和概念生成

头脑风暴（见下图）

4.1 方案一（见下图  A方案）

一款长方体的绿色智能共享赏花设计，可降解厨余垃圾，给植被自动施肥，可触屏操作，手动更换幼苗。

4.2 方案二（见下图  B方案）

一款像喷泉式的绿色智能共享赏花设计，可360度降解厨余垃圾，给植被自动施肥，但只有一个放入垃圾的入口。

4.3 方案三（见下图  C方案）

一款长方体的绿色智能共享赏花设计，目的是为了梅花社区，大家一起赏花，愉悦身心！该产品十八处于的垃圾剩菜剩饭之类的垃圾通过堆肥解决，然后再施肥上面的一些花。

       五、项目总结

       可持续发展仍将是未来发展的主题之一，生态社区的建设随着可持续发展理念的深入也必将是未来人类的选择。该项目通过对产品服务系统与生态社区概念解析，以生态社区的成功案例分析得到启示：将该项目于生态社区规划相结合是可行和必行的。该项目能集中解决居民不可持续生活方式问题，真正达到生态社区目标，同时生态社区为项目提供有力的基础条件。

随着大数据互联网的发展，结合本专业谈谈设计如何帮助老年人跨越数字鸿沟的问题。

当年数字化背景和背景下老年人的数字鸿沟的存在的问题

分论点1：“数字鸿沟”存在的原因

分论点2：注重以人性化交互设计设计解决老年人数字鸿沟

分论点3；注重以人为本的设计设计解决老年人数字鸿沟

信息社会迅速发展的背后，形成乐老年人难以跨越的数字鸿沟。现有大型医院空间布局繁杂，导致系统复杂难懂，手机等职能产品使用存在障碍。而作为一名设计师便应从设计的角度，通过设计发挥技术的变革的优势，同时考虑有技术发展带来的挑战，使得数字化产品能够服务于老年人，应对人口老龄化问题，帮助老年人提高生活质量，帮助老年人扩余额数字鸿沟。

一、“数字鸿沟”存在的原因

首先，老年人在视觉、听觉、肢体、认知方面都出现了不同程度的退化，无法平等地获取信息和服务。认知上，大部分数字化服务的设计者来自80和90后，与老年人用户生活的时代不同，在记忆里、理解力下降的影响下，老年用户对新生代文化的了解有限；相比之下，障碍人群中的很多则是与我们同时代、共享着相似的文化认知的。能力上，老年人群体属于视觉、听觉、触觉等身体机能退化导致的触网困难。可通过降低操作门槛来匹配其能力；视觉等障碍群体属于身体机能缺陷导致“生理上用不了”，需要用过形式替换来补充，如听觉补充视觉。意愿上，由于对新事物存在恐惧和抗拒，老年人群体对触网存在较明显的心理障碍，担心不会用被嘲笑、上当受骗等。其次年轻人涌入大城市寻找机会，老年人被迫成为空巢者，疫情的发生使得亲人长期两地分离，老人情感独孤缺少陪伴，在疫情的时代下，健康码等也让老年人遇到了很多困难。

二、注重以人性化交互设计设计解决老年人数字鸿沟

现在时代从Web1.0（一切的开始），单向的，大公司创造了供人们阅读的内容，几乎没有交互，用户只能读取数据；到Web2.0（社会革命），带来了更多的人与人之间的交互——例如评论、博客等等，尽管这些服务可供所有人使用，包括那些拥有很小智能手机屏幕的人，但它们基本上都是托管在集中式平台；最后到了现在的Web3.0的时代（未来互联网将更接近沉浸式交互）。万物互联，无处不在，创造了一个更加人性化的互联网世界，在这个世界里的老年人因为对新生代文化的了解有限，对新事物存在恐惧和抗拒，老年人群体对触网存在较明显的心理障碍，在Web4.0时代的AR,VR等技术的显现，老年人更加不适应现在的时代节奏，所以设计师在交互设计上要考虑老年人的需求，设计出来有人情味的老年人的交互设计。如现在有一款Jive交互设计，是专为老年人设计的通讯,设备，致力于解決阻止老年人访问在线内容和通信工具的问题，让年长的技术恐惧者与他们的朋友和家人建立联系，而不会因为学习如何使用 Facebook、Twitter、Myspace 等社交网站而感到不知所措。项目通过使用有形的用户界面使功能的使用变得简单，这意味着如果你想向某人发送消息，通过将"Friend Passes"放置到设备上即可。这个有形的界面使你可以轻松地向指定的任何联系人发送消息。老年人可以不必非要使用鼠标和计算机，进而防止他们感到不被爱和被遗弃，是一种保持家庭联系的新方式。非常有效的解决了老年人这种弱势群体在现在Web3.0快速发展的时代，面对数字化产品的不知所措，转变老年人对数字技术的排斥心理。

三、注重以人为本的设计设计解决老年人数字鸿沟

在巴巴纳克《为真实的世界设计》中说道，“设计不但要为健康人服务，同时也要考虑为特殊人群服务”，在现在数字化的时代，之所以出现老年人的数字鸿沟也是因为老年人在视觉、听觉、肢体、认知方面都出现了不同程度的退化，无法平等地获取信息和服务。在Web3.0时代的到来，IOT万物互联下，人们更加是追求产品本身和自己的经济效益，忘记了以人为本的设计，老年人在现在的时代很难融入。老年人在现在处于一个弱势群体地位，设计师更应该站在老年人的视角下，以老年人为中心。如，在疫情刚开始的时候，出门进出公共场所需要出示健康码行程码等，因为老年人处于一个数字鸿沟，并不懂电子产品的使用等等，导致在疫情那段期间出行十分困难，但设计们根据这一问题设计出来了多种产品，有app软件，儿女可远程帮助自己老人打开健康码和行程码，方便了老年人的出行。

综上所述，当今设计，设计已经不再是以前传统意义上的改变产品外形，单一解决问题。随着技术的进一步发展，设计从解决物质表层到解决非物质，从单一线程逐渐开始解决系统性复杂性多样性的问题。设计已然从设计产品本身转变为一项共享服务，从传统的工业平面设计转变为交互、服务设计的范畴。所以，身为设计师的我们必须与时俱进，力保设计文化不落伍。回溯历史看当下的设计趋势以及未来我们该如何去思考和定义设计与帮助老年人跨越数字鸿沟的关系。只有我们明白了无论是设计还是数字化，最终目的是更好的服务社会和老年人的生活。

近年来，政府投入了大量精力对城市中的老旧社区进行了全方位的改造，“适老化”设计成为其中重要的内容。请结合案例，从自身专业出发，谈一下老旧社区更新改造中适老化设计应关注的问题

简述现阶段的老旧社区改造和老龄化现状

分论点1：在“适老化”设计引入无障碍设计（关注老年人生理问题）

分论点2：在“适老化”设计引入无意识设计

分论点3：在“适老化”设计引入情感设计（关注老年人情感问题）

总述

当前城市化进程加快，高楼大厦拔地而起、城市道路纵横交错，与之相违和的是在城市中间参杂这许多“老、破、小”的老旧小区，这是历史的产物。同时，人口老龄化也成为了当今世界多数国家彤彤面临的人口发展常态。我国老年人人口基数大、老龄化来势凶猛、地区发展不均衡、对老龄化认识不足、社会养老体系发展滞后等，这些特征使得在当年城市化进程快速的今天，在老旧社区改造中更要坚持以“老年人为本”，从老年人的生理需求和心理需求进行设计，完全站在老年人的角度考虑产品设计，切实的感受老年人这个特殊群体的需求，最大限度地去帮助这些随着年龄衰老出现身体机能衰退，甚至是功能障碍的老年人，利用产品设计为他们的在老旧社区改造中的日常生活和出行提供尽可能的方便。

一、在“适老化”设计引入无障碍设计——关注老年人生理需求

无障碍设计强调在科学技术高度发展的社会，一切有关人类衣食住行的公共空间环境以及各类建筑设施、设备的规划设计，都必须充分考虑具有不同程度生理上残者和正常活动能力衰退者（如残疾人、老年人）群众的需求。所以在现在老旧社区改造的时候，要对产品进行无障碍改造设计时应更加重视老年群体的使用感受，通过物理形态在人机适老化方面年的改变以及示能、意符和约束这类引导方式的增加，降低老年人在产品使用中的失败率，增强老年人对于产品的使用信心。如在社区的公共设施中有供老年人休息、聊天的座椅，类似各各高铁候车厅的座椅，但老年人的腿脚不便，有时候坐下之后很难坐起来，但在北京的一处社区有一类适老化的座椅设计，为了方便老年人们休息、聊天，社区设置了各式各样的座椅，然而对于部分老年人来说，一个简单的“坐下”动作，坐起来却不容易。所以座椅根据了产品设计的人机工程学，将座椅高度设计在略低于老人的膝盖高度，这样老年人的膝盖弯曲会自然一些，座深和大腿相当，椅背不靠后，扶手的高度与肘关节位置一致，辅助老人坐下和起身，防止摔倒。

二、在“适老化”设计引入无意识设计——关注老年人的心理需求

无意识设计是深泽直人首先提出的一种设计理念，将无意识的行为转化为可见之物，在“适老化”产品设计中，针对老年人的用户行为是必不可缺少的研究内容，而无意识设计则是通过研究用户行为与产品、环境之间的相互匹配关系，通过少数事例推断出老年人行为的发展趋势及规律，并在过于的经验的基础上通过用户感观和行为，实现老年人与适老化产品之间的易错识性和易操作性。如社区的电梯，在电梯按钮的符号识别上，采用了黑白对比的简洁数字和符号，以保证良好的识别性，除此之外，按键上巧妙的使用凹文字，老年人视力不好，方便老年人观察和触摸按钮去确认自己所要去的楼层，同时老年人使用的手机看不了天气，温度或无法定位，在电梯内也有一块触控屏，可以显示天气、温度、位置和所在楼层的基本信息，帮助老年人在无意之间去了解信息，提高了老年人的心理需求。

三、在“适老化”设计引入情感设计——关注老年人的情感需求

在现在的老旧社区改造，从原来的“老、破、小”的老旧社区，变成了更新，更有科技感，更高级的新社区，但这时候，一些老年人跟不上时代的脚步，所以在适老化产品设计中引入情感化设计理论，可以更好地激发和引导老年人的正面情绪，消除他们的社会边缘感，提高老年人群体的幸福感和归属感。如社区中有公共智能医疗屋的智慧系统，设计智能药柜。智能药柜材质与自动饮料机一样，在每个智能药柜上都有一个小小的屏幕，在问诊后会有一个处方单，可直接扫描，然后药品会从下方的取药口投出，方便了老年人平时看病流程，在智能化的时代，也方便了老年人使用感觉，消除了社会边缘感，提高了老年人的情感需求。

综上所述，我国老旧社区越来越多，需要改造的社区也在增多，所以需要迫切构建老年人友好的社区。在老旧社区改造的过程中，要充分考虑老年人群体，坚持“以老年人为本”的设计理念，要求设计人员从老年用户群体视觉出发，充分考虑老年人生理和心理特征中的身体机能及情感特点，深入了解老年人的真实心生理和心理需求。设计出符合老年人特征及需求的社区中的适老化产品，推动社区和社区居民的共同发展。

简述人工智能背景下的创新设计思维

简述当前的人工智能背景

分论点1：设计思维文化层面的创新

分论点2：设计思维形式层面的创新

分论点3：设计思维功能层面的创新

总述，设计师在人工智能背景下应怎么做

随着科技迅速发展，人工智能技术逐渐完善，并且已经潜移默化地深入到我们生活的方方面面，在生物医疗、智慧家居、智慧城市等方面发挥着积极的作用。同时，人工智能技术也在深刻地影响着设计领域，设计活动产生了巨大的变化。人工智能时代即在很大程度上解放了技术对设计的限制，也给设计师对文化、经济、技术等社会要素的理解和把握能力提出了很高要求。从对技术的应用到实现引领技术的创新，设计的思维、理念需要不断发展以应对挑战。

一、设计思维文化层面的创新

设计思维过程中，需要将地域文化资源及文化底蕴重新审视，并通过人工智能技术的协助，了解人们的生活兴趣，从而设计出满足文化创意要求的产品。文化层面作为设计思维的重要一环。文化创意产品满足了地域性的特点和人们的精神依托，不仅可以具象成物体，也可以通过虚拟现实技术及浸入式设计，将特定时期的文化要素，以视触觉等方式展示在眼前。数字化时代下设计思维文化层面的创新，以产品的形式展示了地域特色、社会地位、文化品味，又以可触摸、可感知的空间形式使人们了解文化、学习文化、感受文化的魅力。设计思维的文化层面创新，以文化底蕴作为设计的依托，将文化内涵注入数字化时代的设计之中。数据化的信息为文化层面创意的收集带来极大的便利，信息资源的多元化，极大地发挥文化层面的创新。如在2023全球硬科技创新大会上，在展示区有一幅AI创作的画引人注目，那就是用AI技术修复的《富春山居图》，由于《富春山居图》的部分画卷已经损毁，我们无从知晓被损坏部分的原貌，但这次科研人员通过人工智能技术，建立了数据模型，使其完整修复，用一种新的设计形式呈现在人们面前。

二、设计思维形式层面的创新

设计思维过程中，需要将表现形式及提取形式进行改变。人工智能环境下，艺术设计的表现形式多种多样，从传统的画展及艺术展等，已然创新成为浸入式体验与人机交互的新形势。观看者已经从被动获取知识，转换成为主动参与其中，增强感官体验，身临其境的体验当时的设计想法与艺术创作灵感，做到与“智者”同行，共同窥探艺术的美好。数字化时代下，设计的提取形式也应当重新考量，形式层面的来源包括许多方面如形状、材料、图案等。不同的设计想法，搭配不同的形式要素。如我以前去过的云南省博物馆运用上了人工智能，在藏品管理、展示设计、虚拟导览、个性化推荐、文物数字化、文物保护等，在以前每一个藏品旁边会放一个纸质版的介绍版，但现在运用上了AI技术，只要在展柜前的屏幕上按一个按钮就可以自动播放藏品的历史，运用了动画等等形式介绍藏品，从以前那种枯燥乏味的形式到现在智能的形式，使人们更加爱上观察藏品。在云南省博物馆中的镇馆之宝——战国青铜牛虎铜案，因当时我去参观时，藏品租借给了国家博物馆，但博物馆利用虚拟投影技术全方位展示了藏品的形态。设计思维的形式层面创新，以多种形式进行创新，人工智能影响着设计。不论是浸入式体验还是提取形式要素，都使设计更为完善。

三、设计思维功能层面的创新

设计思维过程中，赋予功能，也是设计过程中判断是否有价值的一个重要的参考。人工智能环境下，功能一直都伴随着形式出现在产品及空间之中。功能与形式同等重要，既要满足功能需求，又要符合审美要求。人体工程学与人机交互，悄然走进我们的生活。比如苹果公司运用VR和AR技术设计出来的Apple Vision Pro头显产品，它能够让你随心所欲地切换不同的场景和情境，让你体验到无限的可能性。你可以在任何地方、任何时间、任何情况下，享受到Vision Pro带给你的惊喜和乐趣。你可以在家里看电影，也可以在外面看风景；你可以在办公室工作，也可以在海滩休息；你可以在现实中生活，也可以在虚拟中梦想，设计人工智能解决了众多问题，改变了我们的设计思维方式。设计思维的功能层面创新，打破原有解决问题的方式。与时俱进，赋予空间及产品新的活力，满足新时代人们对于美好生活的追求与向往，以及产品的更深层次的作用。设计思维要保持高度的前瞻性，使功能趋于完善。

综上所述，设计思维的创新是在人工智能是在现在科技迅速发展，人工智能技术逐渐完善的趋势下必然发生的。设计思维创新的引导目的是激发学生的学习能力与创新能力，学会将设计想法用于实践，蒋司机思维与人工智能进行整合。设计们应该引领创新的机会，增加创新设计思维，将人工智能与创新设计思维相结合。人工智能将是设计师们尽情发挥创造力和想象力的黄金时代。

根据我国“一带一路”互联互通，合作共赢的宏伟蓝图，谈谈现代设计和现代价值，三个案例进行详细说明

简述“一带一路”
1、“以人为本”的现代设计价值实现“一带一路”惠民生的目标
2、可持续设计的设计价值实现“一带一路”生态的目标
3、共享经济的设计价值实现“一带一路”共商共建共享的目标
总结

当今世界正在发生复杂深刻的变化，世界经济缓慢复苏、发展分化国际投资贸易个和多边投资贸易规则酝酿深刻调整，各国面临的发展问题依然严峻。为了顺应世界多极化，经济全球化，文化多样化，社会信息化的潮流，我国共建了“一带一路”互联互通，合作共赢的宏伟蓝图。我国“一带一路”坚持共商共建共享原则，秉持开放、绿色、廉洁理念，以高标准、可持续、惠民生为目标。而设计为“一带一路”的提出和发展提供了有效、开放的平台，不仅推动了现代设计的设计价值，还推动了“一带一路”的发展，在实现设计价值的同时，也实现了全人类共同的价值。

一、“以人为本”的现代设计价值实现“一带一路”惠民生的目标
“一带一路”倡导以人为中心，在共建“一带一路”的过程中始终坚持人民至上，生命至上，始终把人民生命安全和身体健康放在第一位。“一带一路”所倡导的人民至上与设计中的“以人为本”的设计理念不谋而合。习近平总书记在会上也提出“要把人民健康放在优先发展的战略地位”，坚持以人民为中心，将实现人民对美好生活的向往的出发点和落脚点，不断解决好人民最关心的现实问题，让人民过上幸福生活。坚持“以人为本”也可促进社和谐与关怀。例如获得2018年普利兹克建筑大奖的印度设计师——多西，他的一生都着力于通过设计提高第三世界的贫困人民的生活品质，他设计的阿冉亚低造价住宅容纳着超过80000名居民在此生活，并且这些房子也留有建筑和变化的空间，供居住者们按个人需求与喜好进行体现了设计的关怀性。不仅如此，丹麦设计师设计的lifestraw生命吸管，用来解决第三方世界如非洲这种十分缺乏水资源和干净饮用水的问题。lifestraw生命吸管利用了最新的“超滤薄膜”技术，即提高了净水效率，并且极大程度上会降低了副作用，在一定程度上解决了第三世界人民的健康饮用水缺乏的问题，真正符合了“一带一路”的以人为中心，始终坚持人民至上，把人民健康放在首位的目标，通过这一设计也增添了人民的生活幸福指数，体现了设计的爱与关怀。

二、可持续设计的设计价值实现“一带一路”生态的目标
人类在创造现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源和能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了极大的破坏，人类社会环境不堪重负，气候变化，环境污染登问题日渐凸显。根据这一问题，中国的“一带一路”倡导以来，中国坚持推动“一带一路”建设和生态环境保护合作等方面的政策，采取了绿色基建，绿色能源，绿色交通，绿色金融等一系列举措，共建“一带一路”的开放、绿色、廉洁的理念。正如巴巴纳克在《为真实的世界设计》提出的设计应该认真的考虑有限的地球资源的使用问题，设计应为保护我们居住的地球有限资源而服务。所以，设计师应该将绿色、可持续设计的设计价值贯穿产品从零到一的过程中。例如刚刚举办的杭州亚运会的绿色场馆设计，亚运场馆设计之初，杭州亚组委创新制定绿色规范，首创了国内大型赛事场馆《室内空气污染控制技术导则》以“无废理念”为要求，各亚运场馆建设中广泛使用新工艺、新材料、新设备。在绿色设计的引领下，亚运场馆充分利用清洁能源及可再生资源，最大限度节能减碳，绿色践行取了明显成效。亚运场馆设计师代表裘云丹表示，在“绿色建筑”方面，充分利用现有的场地资源，由裘云丹负责设计的黄龙体育中心改造项目，在改造过程中面对已老化严重的设备管道，没有采用一拆了事的简单处理手法，而是采用了内壁修复技术，在原有管道的内壁基础上形成新的保护膜，让老管道焕发新生。另外，还积极采用了一些成熟的绿色可持续技术，包括引入了海绵水资源收集使用系统和光导管采光技术等。并且在亚运结束之后，为了最大限度提高绿色。可持续的设计价值，决定可以持续、高校的为全民健身使用，避免了赛后闲置问题，成为全民健身中心。所以设计师要坚持“一带一路”的绿色。可持续的设计价值，避免重蹈“美国有计划废止制”的覆辙。

三、共享经济的设计价值实现“一带一路”共商共建共享的目标
共商共建共享目标在“一带一路”中指各国应该共同商量、共同建设、共同分享成果。在这个目标下，各国可以通过协商、合同来解决问题，实现共同发展。在人民生活水平的日益提高，各行各业竞相追逐利益，虽然商业在飞速发展，但细心发现，现在很多用户购买产品之后用过一两次就不回要用了，或者使用都没用使用过，造成了产品的浪费，产品一直闲置，没有起到它“服务于人”的作用。因此，共享设计孕育而生，例如现在的咸鱼，把人们在生活中的闲置，不会再用的产品放在咸鱼平台上进行售卖，卖家与买家直接对话。咸鱼的出现，解决了卖家闲置物品的浪费，也帮助了需要购买该产品切想便宜买的买家的需求，实现了共享经济。经济可以共享，商业可以共享，知识库与共享，文明可以共享，进步可以共享，人类只有不断共享，社会才能不断进步。在企业内部，思考与顾客建立共享，与供应商建立共享，与员工建立共享等等。在共享的理念下，实现共同发展，共同进步。

综上所述，在世界多极化，经济全球化，文化多样化，社会信息化的潮流下，当下的设计应该遵循“一带一路”的理念、目标、原则，对设计价值进行思考，创造。设计师应该从关注设计的功能的单一维度转向以人为本，可持续发展，共享的多维度上去。

为什么说学科交叉是科学发展的必然趋势，请你结合设计教育来进行作答。

先简述为什么学科交叉是科学发展的必然趋势的背景

分论点1：设计教育要培养出高端设计人才培养需要学科交叉（同济大学“t型”设计教育框架，伦敦saroptis课程项目为例）

分论点2：新时代需要学科交叉

分论点3：交叉学科未来前景光明

总结：综上所述，写学科交叉是科学发展的必然趋势

在这瞬息万变的时代中，设计者开始重新思考设计的意义与价值，试图在非物质社会的时代里寻找全新的信息设计方式来构建迄今为止尚未了解和体验的生活内容和世界秩序。党的二十大报告对我国高等教育提出了“加强基础学科、新兴学科、交叉学科建设”和加快“双一流”建设的要求，“要用好学科交叉融合的“催化剂”，对现有学科专业体系进行调整升级，瞄准科技前沿和关键领域，推进新工科、新医科、新闻科建设，加快培养紧缺人才，大力锻造战略科学家成长梯队。”设计学作为一门创意思维和创新学科，同时也是一门最终要落实到产业领域的学科，因而与国家战略存在着天然密切的联系。因此，在新征程中，当前对各个领域的设计人才和创意设计均有巨大的实际需求。

1、设计教育要培养出高端设计人才培养需要学科交叉

在日益激烈的全球化竞争中，任何领域的高端设计人才是设计服务国家战略的关键。全球范围内工业4.0概念大行其道，与此相对应并根据中国经济产业实际情况，2015年我国政府提出了“中国制造2025”。其中“质量效益”是推动“中国制造2025” 最大的制约瓶颈，而设计创新是提高经济发展质量和效益的一个重要抓手。所以要培养出高端人才就需要设计教育的配合，需要各种不同学科的交叉融合去构建一个系统的、整体的的课程体系。从设计教育方面来看，出现了许许多多的新型学科，课程。例如，同济大学设计创意学院院长娄永琪教授提出“T型人才”框架：本科教育以培养垂直能力即专业能力知识为主，硕士教育以培养水平能力即跨学科和整合创新的人才为主。这使得设计学生不仅仅能够创新地处理“宽广和复杂问题”的知识和能力，而且较多的关注技术、标准、技能等深度的垂直能力的培养；还有伦敦大学学院Bartlett建筑学院的互动建筑实验室的多学科研究组和硕士课程项目—“Sarotis”。Sarotis开发了一系列与三维视觉系统相结合的软机器人假体，先进的视觉系统和其他感官技术将通过他们设计的独特“软接口"与身体直接相连，扩大了人的空间意识，为虚拟现实环境提供触觉反馈。

2、新时代需要学科交叉

在新时代 技术革命的推动下，多学科融合发展已成为未来趋势。科学技术的迅猛发展使多学科交叉融合、综合化的趋势日益增强，任何高科技成果无一不是多学科交叉、融合的结晶。目前，交叉融合正在成为科学研究的重要时代特征，也是科技创新的重要来源。不同学科之间的交叉融合往往能孕育出新的学科生长点和新的科学前沿，也最有可能产生重大科学突破，使科学发生革命性变化。学科融合是指在各学科“存异”基础上进行“求同”，促进学科间的相互渗透和交叉，从而获得单一学科发展难以实现的突破。研究结果表明，一些重大的研究往往发生在不同学科的碰撞之间。这种案例在生物医学领域比比皆是，如个体化医疗的实践依赖于临床医学与分子医学、计算机科学等的有机整合。在2020年，导致这场席卷全球的突发疫情的病毒即为COVID-19，而在对疾病的快速诊断便捷检测及精准治疗方面，多学科融合发挥了重要作用。如采用人工智能方法和组学技术分析COVID-19的自然宿主;通过临床医学、生物医学工程、统计学和IT工程等各领域的融合，开发基于物联网医学技术的”新型冠状病毒肺炎智能诊断系统"等。事实证明了，在新时代的现在，多学科融合打破了单一学科存在的思想禁锢，产生了科学创新，为科研及其成果的临床应用、进而解决重大临床问题提供了新的发展思路。

3、交叉学科未来前景光明

逐渐崛起的“中国制造”与“中国智造”，在全球的影响力越来越大的现在，人们对设计教育的需求也呈现出高涨的姿态，涉及学科发展也在前所未有的大发展中，具有光明与广阔的前景。当今，元宇宙、虚拟现实、增强现实、Web3.0、ChatGPT等新技术的盛行，更加促进了交叉学科的多元化进步。同时现在的交叉学科没有特别的完善，需要持续优化完善设计学科的发展与建设秩序，不断增强设计核心竞争力，打造一批有文化、有创意、有服务和懂设计、懂市场、懂运营的示范性设计人才培养高校，促进设计学科的优化升级。由于交叉学科的探索刚开始，还有非常广阔和光明的未来。

综上所述，我们身处在全新的资源产业、技术、消费、经济、文化、社会的一种新格局。在这，一方面是生机勃勃的时代景象，另一方面也呈现出演变中的复杂性。所以设计师们面对复杂性、认知复杂性、处理复杂性，必须要以多学科、多领域的视角和能力去解决。所以在这个时代的科学技术等等方面的推动下，交叉学科必然是未来趋势。

“设计反映经济体系，体现科技痕迹；设计还体现情感与文化价值。”你对这段话如何理解。

总述设计与经济，科技，情感文化的关系

分论点1：设计与经济

分论点2：设计反映经济的同时体现科技

分论点3：设计与情感文化

总结：设计师应该怎么做

设计与经济的关系是密切的同时又是简单的，设计不可能脱离经济，而经济也不可能离开设计，如果说设计是经济的翅膀，那么经济便是设计的脚。科技进步是设计的基础保障，科技进步推动了设计的创新；科技进步也开拓了设计的领域，并且科技对设计推动的同时也需要经济的支持，所以设计反映经济的时候也体现出了科技的痕迹。艺术发展作为设计的推动力，艺术思潮的变更促生新的设计观念。新的艺术手法和艺术形式诱发新的设计。艺术作品能直接成为设计灵感的来源。在设计的历史中，艺术的身影从来没有远离过。随着社会文明的发展，设计的种类、材料、方法越来越多，越来越复杂。除了能满足最初的功能性需求，设计产品也开始有了更高层次的设计追求。我将从设计与经济、科技、情感文化三个方面进行分析。

1、 设计与经济

（1）设计与经济的关系

设计与经济的关系是密切的同时又是简单的。设计不可能脱离经济，而经济也不可能离开设计，如果说设计是经济的翅膀，那么经济便是设计的脚。简单来说，就好像一只小鸟，要想飞翔便离不开翅膀，没有翅膀的小鸟只有在地下跑的份；而小鸟没有脚同样是可知悲的，试想一只只能飞而不能下地歇息的小鸟会道多么辛苦，最后只有累死的份。

（2）设计是创造商品高附加值的重要方法

从消费者层面，人们的消费水平可以分为三个层次，第一类层次主要是为了解决人的基本需求的基本问题，满足人们生活的基本条件；第二类层次是追求的共同特点，即、流行、模仿、社会保障，以满足需求；第三类层次是追求个性，需要小批量多品种，以满足消费者的不同需求。但设计时代的到来，意味着世界经济是“知识经济”向“经济实质”发展的增值设计时代转型。高附加值不只是在功能上进行考虑，还必须将功能、材料和情感三个方面统一起来进行考虑。在现今社会，设计的地位不断提高。商家他们之所以重视设计，是因为他们需要通过设计，来获得外形的不断创新、结构的不断完善;用途的不断扩展，而提升商品的购买率，达到其经济目的。设计者之所以从事设计，是因为他们需要通过设计，来使得大众能够购买到更称心的产品、商家能够获得更丰厚的利润、而自己能够得到更多的经济资本。这也体现了设计是一种价值工程。商品附加值是以创造来获取新的合作企业。如当下火爆的霸王茶姬，大多数奶茶小料加满恨不得做成一杯粥，但霸王茶姬另辟蹊径，做了一款清新、甜而不腻、回味无穷的鲜奶茶，顺应了现代消费者对健康、高品质等方面的要求，并且随着国民自信度的提升，国风国潮成为主流，霸王茶姬抓住这一要点，用现代的方法讲述传统的故事，张家诚以品牌回归“茶的原点”的方式，从云南的茶马古道到传统茶文化再到新式以茶会友，结合皮影。剪影等传统元素，打造了一个“东方茶”为骨骼的新国风大片，通过对功能，材料，情感方面从而创造了自己产品的高附加值，提高了产品的销量，带来了经济效益。

（3）设计的经济性

设计的经济性在功能主义中强调的比较多，例如，包豪斯的创立者，格罗庇乌斯在其《包豪斯产品的原则》中明确指出这些产品应该是耐用的，便宜的。在实际设计过程中，包豪斯的建筑设计有一个最为突出的观点。建筑是为普通人刺激的建筑，所以其设计尽量应用工业产品以降低造价让普通人都能消费得起。包豪斯的思想直指住宅的本源核心问题，即住宅首先是满足人的需要。

设计师在追求经济性的同时不能利用设计助长消费的物质主义，比如，“有计划的废止制”，就是对资源极大浪费，使人堕落到消费动物的边缘。

2、 设计与科技

（1）设计与科技的关系

设计的发展依赖于科技的进步，设计与科技有着不可分割的联系,两者相互促进相互影响。

（2）四次工业科技革命推动设计的发展

18世纪中页19世纪中页，在英国的以蒸汽机为主要标志的第一次工业革命;19世纪末至20世纪初以发电机和电动机的发明和使用为主要标志的第二次科技革命；20世纪40年代末50年代初60年代达到高潮的以原子弹,航天技术和电子计算机技术为标志的科技革命。21世纪开始以核心是“智能+网络化”、工业智能化发展的科技革命。这是历史上伟大的四次工业科技革命。四次工业科技革命直接变更了设计的方式。其实从“设计1.0到设计3.0”，设计对象不再局限于实体产品；产品的范畴和边界也在不断扩展，从物质到非物质，从实体到虚拟，从“设备”到内容再到“平台”；设计师从关注功能实现的单一维度，扩展到基于用户体验和可持续经济价值的多元维度；设计研究、交流与传播理论、设计伦理、知识产权保护、团队建设也逐渐成为设计时必须掌握的新的专业能力。“设计4.0” 从人类脑力的放大到机器脑力，构建智能工厂，实现智能制造的目的，如现在的米家产品的智能家居，是一个系统也是一个过程，它是利用先进的网络通讯技术。电力自动化技术，计算机技术，无线电技术将与居家生活有关的各种设备有机地结合在一起。通过网络化的综合管理让家居生活更轻松，智能家居不仅具有传统的居住功能，而且不再是被动的事，具有能动性智能化的工具。提供全方面的信息交换功能，优化我们的生活方式和居住环境，帮助我们有效地安排时间，节约各种能源，提供优质高效，舒适安全的生活空间。由此论证了设计的发展依赖于科技的进步。

无论在设计的初始期,还是在当今设计的高速发展期,在纷繁复杂的设计产品中,始终少不了科技的成分。新的科技因素融人到设计活动中,可以带来整个设计行业的革命。如果没有电梯的发明,怎么会有这么多摩天大楼的设计；如果没有电子科技的进步,数字化设计又怎么会发展?19世纪中叶,欧洲工业革命正如火如茶地进行着,这场始于18世纪60-80年代的工业革命,宣告了欧洲资本主义的机器大工业代替以手工技术为基础的工场手工业时代的开始。工业革命既是生产技术上的革命,又是社会生产关系的重大变革,而设计活动在此背景下,紧跟着科技发展的前进步伐,凸显了它重要的时代性。

3、设计与情感文化

（1）设计与情感、文化的关系

文化作为承载人与设计关系的一个载体，是指一定条件下社会的意识形态。它随着社会经济、政治、时间、民族、地域的差异，展现出其多元化的趋势。情感文化和设计之间始终存在着一种互动关系，设计是在一定的文化参与下展开和完成的，设计的动力和构想是人经由文化外界环境作用而产生的；而文化又是在设计行为的过程中和结果中被物化。表现并被传播和发扬的。

（2）设计展现情感和文化价值

人类物质文明与精神文明的发展带动了设计与文化的共同进步。具体而言，文化发展作为设计的推动力，文化思潮的变更促生新的设计观念。新的文化形式诱发新的设计。文化艺术作品能直接成为设计灵感的来源。在设计的历史中，文化的身影从来没有远离过。如最近非常火爆，央视也在宣传的短剧《逃出大英博物馆》，该短视频由三人的团队完成,分别为：男主、女主，外加一个摄影师构成，应粉丝留言，三人前往英国拍摄了此短剧。该影片标会了一位男主角的流浪记者和一只逃离大英博物馆的玉壶，将这件文物赋予了人性，穿着汉服在异国他乡的街头漫步，看起来十分悲惨。接着，玉壶希望他能带其回家，经历了颠沛流离的心酸，全局感受着家国情怀，以及展现这新时代设计如何以新的方式宣扬文化。让设计明白新时代设计师如何使用新时代的手段进行文化输出，弘扬文化自信。在当今宣扬文化自信的年代，更加需要这些富有文化和人们情感的设计涌现出来，去丰富历史文化底蕴，加强人们的文化自信，宣扬自己的传统文化，给设计创造物质的价值审美。

综上所述，在设计中，没有什么是决定成败的因素，优秀的作品之所以好，之所以优秀，之所以值钱，一定是伴随着那天马行空的设计理念，伴随着各种人的赞同，而并非是它本身是否美观所决定的。设计们要在新时代的背景下，利用新时代的手段，结合经济、科技、文化自信、人们情感等多方面进行去设计新的产品。

根据以下材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解。

根据上述材料了解到，为了使现在混乱的状况变得有序起来，我们将设计分为了实用性和重要性，并且材料中体现的实用性是使用过程中的适合性，重要性阐释了在使用过程中形式呈现意义的方式，知道了实用性是设计的功能性，重要性是设计的形式。产品是为了人的使用而创造出的人造物，设计是一门美学，所蕴含的形式与功能也有各自的美学。功能美是由于实用价值即物的功能价值能满足人生命生存的需要，合乎人的目的性，因而使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一种美，即功效在产品设计与生产中。形式美主要是指各种形式因素的有规律的组合，从而形成了某些共同的特征和法则，它包括了色彩，线条，形体等因素，也包括对称，均衡，多样统一等形式法则。现代设计认为设计应遵循功能至上的原则，形式必须追随功能，满足功能的需求，同时，又需追求形式表达良好审美要求，所以设计是美学的同时，也赋予了人造物以审美特性。

设计中形式与功能的关系长期以来一直被人们所讨论，由于每一段设计艺术思潮的诞生和发展都让人们对设计的形式与功能之间的关系有不一样的看法，以至于在现代设计史上人类社会出现了一些概念，例如：现代主义设计，后现代主义设计等，这些概念既相互联系又相互区别，所以好的设计要满足形式与功能的统一。

一， 设计中形式与功能之间的关系的发展

1851年英国水晶宫博览会之后，折中主义和历史主义的维多利亚风格的产品逐渐退出历史舞台，产品的风格由炫技浮夸，为装饰而装饰进而转向功能第一。在十九世纪美国芝加哥学派著名建筑师路易斯 沙利文曾提出了“形式追随功能”的观点，即一切是以功能为先导，机器生产的形式需要满足功能性。本意在强调功能在建筑设计中的主导地位，明确功能与形式的主从关系。另外“形式追随功能”也是现代主义中功能主义的口号。强调功能决定形式，实用产品是由它的实用性和对材料和结构的真实反映来决定的。

但是在之后的国际主义风格将现代主义极端化发展，过度追求形式上的简化，导致设计过于冷漠，单一，机械，所以之后美国建筑师罗伯特 文丘里提出的“传统与混乱”是后现代主义设计风格形成的雏形，也是对于国际主义风格的批判，起遵循设计形式的多元化，模糊化，不规则化，鼓吹“建筑的功能与形式的彻底分离”，反对风靡全球的提倡形式服从功能的现代主义设计。

到了现在，出现了商业性设计，商业性设计的本质是形式主义，它在设计中强调形式第一，功能第二。设计们为了促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，如美国商业性设计的有计划废止制度，通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其实目的是为了促进消费者为了追逐新的式样潮流而放弃旧式样，改换新式样的积极促销市场方式。

二．设计中形式与功能的关系

1，形式追随功能

当我们看到形式追随功能这一话题就想到了现代主义设计，现代主义有两大突出的特点，一是理性主义，二是功能主义。理性主义是一种客观，科学的思考方式来代替主观，感情的思考，反对将个人的思想加入到建筑或者产品中，功能主义则主张在设计的过程中优先考虑产品给人带来的功能。比如密斯凡德罗设计的巴塞罗那国际博物馆德国馆，该馆在造型上使用了简洁利落的几何形体，用玻璃和大理石将馆内的空间进行分离，形成半封闭半开放的空间。在材料上，使用了不同的色彩及质感的玻璃和大理石，体现出其提倡的“少即是多”的设计理念。现代主义兼顾形式与功能的同时，让大众所享并且能够符合大众审美，在我看来，这样的设计也是好的设计，但是在理性之中也要有感性的东西在内，比如现在的一些人文关怀产品，也需要感性的东西存在在设计中。

2，形式追随激情

形式追随激情则是后现代主义的设计，这种设计逐渐淡化了现代主义的实用性功能性的原则，认为产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样性的形式，同时也应该注重设计的人性化和象征意味。例如后现代主义大师埃托索特萨斯于1921年设计的一个名叫卡尔顿的造型奇特的书架，它独特的造型方式几乎为物品的摆放提供空间，但是它鲜明活泼的色彩搭配让人眼前一亮，它诠释了一种不再执着于形式追随功能，而是将形式追随创作者感性表达的设计理念。在我看来，这样的设计像是设计师在追求一种艺术创作，忽略了设计的功能性，过度追随自己的感性理念，从而降低了设计的实用性，功能性。

三，好的设计是形式与功能的统一

好的设计必然是功能美和形式美，实用性和重要性的统一。这样的设计才能切实解决生活需要又给人以没得心理享受。比如我国汉代的长信宫灯，造型优美，人物灵动，衣服的纹路疏密有致，具有极高的艺术价值，但在拥有这优美的造型形式的同时，也具有了很好的实用性，灯体利用虹管吸收灯烟送入灯座，将其溶于水中，保持室内空气的清新，灯罩可以自由开合，还具有聚光的功能，还能调节灯光的明度和照射的角度。我国古代的智慧非常优秀，这样的设计体现了一种环保理念，在产品的形式十分优美的同时也不会去忽略掉产品的实用性的问题，非常符合现代的“人体工程学”和“以人为本”的理念，达到了一种功能与形式，重要性与实用性的高度和谐统一，这样的设计才是好的设计

综上所述，时至今日，在信息技术飞速发展的背景下，形式与功能更加具有包容性，形式与功能的统一。科技发展不仅仅促进了经济的发展，还让形式与功能之间的关系更加具有包容性，新技术的发展使得现在的设计在形式上有了更多的创新，但在形式创新的同时也没有忽略功能性，形式创新了，功能也有了更多多元的变化。在现在这个时代，科技越来越发达，设计师们能把自己脑子里想象的设计变为现实的可能性越来越大，但这同时设计们仍然要利用这些高度发达的科技遵循形式与功能的统一。

根据以下材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解。

设计形式与功能 功能（实用性） 形式（重要性）

根据上述材料了解到，为了使现在混乱的状况变得有序起来，我们将设计分为了实用性和重要性，并且材料中体现的实用性是使用过程中的适合性，重要性阐释了在使用过程中形式呈现意义的方式，知道了实用性是设计的功能性，重要性是设计的形式。产品是为了人的使用而创造出的人造物，设计是一门美学，所蕴含的形式与功能也有各自的美学。功能美是由于实用价值即物的功能价值能满足人生命生存的需要，合乎人的目的性，因而使人感觉到满足和愉悦，进而体验到一种美，即功效在产品设计与生产中。形式美主要是指各种形式因素的有规律的组合，从而形成了某些共同的特征和法则，它包括了色彩，线条，形体等因素，也包括对称，均衡，多样统一等形式法则。现代设计认为设计应遵循功能至上的原则，形式必须追随功能，满足功能的需求，同时，又需追求形式表达良好审美要求，所以设计是美学的同时，也赋予了人造物以审美特性。

设计中形式与功能的关系长期以来一直被人们所讨论，由于每一段设计艺术思潮的诞生和发展都让人们对设计的形式与功能之间的关系有不一样的看法，以至于在现代设计史上人类社会出现了一些概念，例如：现代主义设计，后现代主义设计等，这些概念既相互联系又相互区别，所以好的设计要满足形式与功能的统一。

一， 设计中形式与功能之间的关系的发展

1851年英国水晶宫博览会之后，折中主义和历史主义的维多利亚风格的产品逐渐退出历史舞台，产品的风格由炫技浮夸，为装饰而装饰进而转向功能第一。在十九世纪美国芝加哥学派著名建筑师路易斯 沙利文曾提出了“形式追随功能”的观点，即一切是以功能为先导，机器生产的形式需要满足功能性。本意在强调功能在建筑设计中的主导地位，明确功能与形式的主从关系。另外“形式追随功能”也是现代主义中功能主义的口号。强调功能决定形式，实用产品是由它的实用性和对材料和结构的真实反映来决定的。

但是在之后的国际主义风格将现代主义极端化发展，过度追求形式上的简化，导致设计过于冷漠，单一，机械，所以之后美国建筑师罗伯特 文丘里提出的“传统与混乱”是后现代主义设计风格形成的雏形，也是对于国际主义风格的批判，起遵循设计形式的多元化，模糊化，不规则化，鼓吹“建筑的功能与形式的彻底分离”，反对风靡全球的提倡形式服从功能的现代主义设计。

到了现在，出现了商业性设计，商业性设计的本质是形式主义，它在设计中强调形式第一，功能第二。设计们为了促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，如美国商业性设计的有计划废止制度，通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其实目的是为了促进消费者为了追逐新的式样潮流而放弃旧式样，改换新式样的积极促销市场方式。

二．设计中形式与功能的关系

1，形式追随功能

当我们看到形式追随功能这一话题就想到了现代主义设计，现代主义有两大突出的特点，一是理性主义，二是功能主义。理性主义是一种客观，科学的思考方式来代替主观，感情的思考，反对将个人的思想加入到建筑或者产品中，功能主义则主张在设计的过程中优先考虑产品给人带来的功能。比如密斯凡德罗设计的巴塞罗那国际博物馆德国馆，该馆在造型上使用了简洁利落的几何形体，用玻璃和大理石将馆内的空间进行分离，形成半封闭半开放的空间。在材料上，使用了不同的色彩及质感的玻璃和大理石，体现出其提倡的“少即是多”的设计理念。现代主义兼顾形式与功能的同时，让大众所享并且能够符合大众审美，在我看来，这样的设计也是好的设计，但是在理性之中也要有感性的东西在内，比如现在的一些人文关怀产品，也需要感性的东西存在在设计中。

2，形式追随激情

形式追随激情则是后现代主义的设计，这种设计逐渐淡化了现代主义的实用性功能性的原则，认为产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样性的形式，同时也应该注重设计的人性化和象征意味。例如后现代主义大师埃托索特萨斯于1921年设计的一个名叫卡尔顿的造型奇特的书架，它独特的造型方式几乎为物品的摆放提供空间，但是它鲜明活泼的色彩搭配让人眼前一亮，它诠释了一种不再执着于形式追随功能，而是将形式追随创作者感性表达的设计理念。在我看来，这样的设计像是设计师在追求一种艺术创作，忽略了设计的功能性，过度追随自己的感性理念，从而降低了设计的实用性，功能性。

三，好的设计是形式与功能的统一

好的设计必然是功能美和形式美，实用性和重要性的统一。这样的设计才能切实解决生活需要又给人以没得心理享受。比如我国汉代的长信宫灯，造型优美，人物灵动，衣服的纹路疏密有致，具有极高的艺术价值，但在拥有这优美的造型形式的同时，也具有了很好的实用性，灯体利用虹管吸收灯烟送入灯座，将其溶于水中，保持室内空气的清新，灯罩可以自由开合，还具有聚光的功能，还能调节灯光的明度和照射的角度。我国古代的智慧非常优秀，这样的设计体现了一种环保理念，在产品的形式十分优美的同时也不会去忽略掉产品的实用性的问题，非常符合现代的“人体工程学”和“以人为本”的理念，达到了一种功能与形式，重要性与实用性的高度和谐统一，这样的设计才是好的设计

综上所述，时至今日，在信息技术飞速发展的背景下，形式与功能更加具有包容性，形式与功能的统一。科技发展不仅仅促进了经济的发展，还让形式与功能之间的关系更加具有包容性，新技术的发展使得现在的设计在形式上有了更多的创新，但在形式创新的同时也没有忽略功能性，形式创新了，功能也有了更多多元的变化。在现在这个时代，科技越来越发达，设计师们能把自己脑子里想象的设计变为现实的可能性越来越大，但这同时设计们仍然要利用这些高度发达的科技遵循形式与功能的统一。

结合本专业，讨论设计时的设计伦理
所谓的设计，指的是把一种计划，规划，设想，问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。而伦就是类，理就是纹路，引申为一切有条理，有脉络可循的道理。伦理就是人类基于理性认识，就人与人之间，人与自然的关系制定的标准。
美国设计理论家帕帕纳克在20世纪60年代出版了《为真实的设计而设计》，用犀利的语言，尖锐的批评洞察力，提出了设计伦理的观念。他的设计伦理观念体现在了绿色设计，人性化设计，国人与人平等的设计等方面，我将从这几个方面阐述观点：
一，绿色设计
帕帕纳克在《为真实的设计而设计》提到了“设计应该认真的考虑有限的地球资源使用
问题，设计应该为保护地球资源服务”，绿色设计是人类实现可持续发展，拥有高质量生存环境，享受健康生活的必然要求，也是设计伦理的重要体现之一。在2022年习近平总书记在十三届全国人大第五次会议提出了贯彻新发展理念----创新，协调，绿色，开放，共享五大发展理念，其中就提到了绿色的发展理念，并且在20大报告中也提出了，推动绿色发展，促进人与自然和谐共生。因此设计师应该将绿色设计，可持续发展理念这两点设计伦理贯穿产品从零到一的过程中去。在产品设计的阶段，考虑运用可回收再生或可重复使用的材料，并注重加工过程的环境污染等问题，例如，著名设计师菲利普斯塔克，为巴沙法国公司设计的电视机，采用的是可回收型高密度纤维模压成形的机壳，该设计开创了将绿色可回收材料运用于设计实践的先河，体现了绿色设计的设计伦理，在产品的使用阶段尽可能的避免对环境的污染破坏，例如特斯拉公司推出新能源汽车，将电力代替燃油，极大地减少了使用产品时对环境的破坏。我国也开始逐渐有许许多多的新能源汽车的发明，发售，比如：蔚来，理想，领跑等汽车，都开始遵循绿色设计的设计伦理，发展绿色发展理论。
二，人性化设计
帕帕纳克在《为真实的设计而设计》提到了“设计不但应该为健康人服务，同时还必须考虑为残疾人服务”，人性化的设计观是工业设计经导入，发展，成长发展到成熟期以后而出现的一种新的设计伦理，在于以人为中心，努力通过设计活动来提高人类生活和工作质量，设计崭新的生活方式。在马斯洛理念把人的需求分为了生理需求，安全需求，社交需求，尊重需求与自我实现需求。设计的目的是满足人的需求，在现在生活中帮助健康人的同时，我们更应该为那些残疾人士考虑，方便他们的精神生活和物质生活。在精神生活中，满足他们的日常需求，比如一些盲人想看书等，从而设计出来了盲文；残疾人士在工作方面能力欠缺，很难找到工作，但是在这几年崛起的良心国货品牌白象，为了照顾残疾人士，白象企业有三分之一的员工都是残疾人士。在物质生活方面，有提出了无障碍设计，例如：为盲人铺设的走道，触觉指示地图，为乘坐轮椅者专设的卫生间等等。
三，人与人平等的设计
帕帕纳克在《为真实的设计而设计》提到了“设计应该为广大人民群众服务，而不是为少数富裕国家服务”在这里，特别强调了该为第三世界的人民服务，主张人与人平等的远侧。第三世界的人民占世界总人口90%，他们无法享受发达国家人民习以为常的产品和服务。2007年在纽约Copper-Hewlett国家社稷博物馆举办了主题为“为剩下的90%设计”设计展。这些设计展览展示了社会性设计实践的最新发展情况，展示的项目囊括了第三世界的医疗，卫生，基本生活，农业等经济，社会和环境等社会性需求的各个方面。在世界上有十亿人不能保证足够的饮用水，设计师就为非洲缺水地区设计了即时水源净化工具Life straw。Q滚筒也是设计师专为非洲国家设计的远距离云水工具，这个牢固的滚筒一次可以运送75升水，极大地减轻了他们的负担。世界上有超过16亿人用不上电，设计师使用当地的陶罐制成能冷藏食物的“冰箱”在不使用电能情况下，能使水果长时间保存。Hewleet博物馆的设计展中还有针对落后地区做饭，加热，照明，交通等方面的设计解决方案。从某种意义上讲，社会性需求的基础层次是人的需求，包括弱势群体的需求和普通人的需求，包括发展中国家解决人口，温饱，发展的需求，以及各国老，弱，残等特殊群体的需求等。现代社会贫富分化的加剧，如何靠设计来平衡这种现状，这就要求设遵循人与人平等性的原则，平衡设计的阶级差异性。设计伦理正式以道德关系为基础运营一定伦理观念与发展规律，通过物质的人工设计，求得人类社会的共同生存，平等，进步，秩序和安全。
综上所述
设计伦理的提出是设计文化进步的标志。这一概念无疑针对设计上出现的不论和无序的现象而推出的。设计师盲目的只求个性和意志的表现，并受经济利益驱使，从而忽略了消费者和社会的利益，就会造成不可挽回，无法弥补的损失。
所以，只有将设计伦理的内容带入工业设计中，只有让设计伦理意识成为每个设计师的自觉的组成部分，才有可能在未来的工业设计活动中彻底杜绝那种不负责任，不道德的设计，才有可能使人类生活变得健康，美好。

“人类命运共同体”所体现的设计理念
在2012年党的十八大明确提出“要倡导人类命运共同体意识，在追求”在2013年3月23日，习近平主席在莫斯科国际关系学院发表演讲时，首次在国际上提出了人类命运共同体理念，向世界讲述了对人类文明走向的中国判断。在去年开的党的二十大报告又指出了“构建人类命运共同体使世界各国人民前途所在”，并将“推动构建人类命运共同体”列为中国式现代化的本质要求之一。“人类命运共同体”表达了每个名族，每个国家的前途命运都紧紧联系在一起，应该风雨同舟，荣辱与共，努力把我们生于斯，长于斯的这个星球建成一个和睦的大家庭，把世界各国人民对美好生活的向往变成现实。构建“人类命运共同体”的理念内涵是国际权力观，共同利益观，可持续发展观，全球治理观，我接下来将从可持续发展观的理念内涵来讲述“人类命运共同体”所体现的设计理念：
一 “人类命运共同体”中的可持续发展观
工业革命以后，人类开发和利用自然资源的能力得到了极大提升，但接踵而至的环境污染和极端事故也给人类造成了巨大灾难。1943年美国洛杉矶光化烟雾事件，1952年伦敦酸雾事件和现在的日本排放核污水事件等恶性环境污染事件，均造成了大面积污染和大量民众伤病死亡。所以我国倡导的“人类命运共同体”推动构筑尊崇自然，绿色发展的生态环境
二 可持续发展观体现的设计理念——绿色设计
“人类命运共同体”中的可持续发展观体现了设计中的绿色设计理念。绿色设计是指有利于生态环境保护和持续发展的设计理念和设计产品，是一种有利于社会健康发展的设计门类。当今世界，环境问题成了每一个国家的都无法回避和急切需要探讨的议题。构建”人类命运共同体”愈加成为世界各国发展的主导思想。世界各国在自己的经济，科技等发展中必须重视可持续发展，绿色设计理念。绿色设计也便成了构建“人类命运共同体”的有力助推器，是对设计师的迫切要求，也是当今每一位设计的责任所在。
三 设计师应该如何贯彻绿色设计
1，设计首先应该遵循绿色设计的三大原则
（1）减少原则(Reduce)
旨在减少对物质、能源的过度消耗。通过较少的原料和资源达到既定的生产与使用目的，从根源上减少物质能源的消耗。
（2）再使用原则(Reuse)
旨在对产品的零部件加工处理之后能可多继续被使用。这就要求设计师在设计建模时，应尽可能保证产品零部件的简单性与标准性。这样，不仅减少了资源消耗，还使工艺不会太过复杂，而且标准化，可以让其处理之后直接运用。例如，著名设计师菲利普斯塔克，为巴沙法国公司设计的电视机，采用的是可回收型高密度纤维模压成形的机壳，该设计开创了将绿色可回收材料运用于设计实践的先河。
（3）再循环原则(Recycle)
旨在对材料的回收利用。要求生产出来的产品在完成功能目的之后，可以重新变成可利用的资源，而不是不可恢复的垃圾。再循环有两种使用情况：①原级再循环，即废品被循环用来自接生产同类型的新产品；②次级再循环，即废品要经过加加工处理，资源转化生方其包类型的新产品。究其本质来说，原放再循环系统，能够更好的节约资源成本，更能体现“绿色设计”。
2，其次设计师应该以以下的方面来做
（1）“可持续发展”地践行“绿色设计”
人类经过了第一阶段的“惧怕自然”，到第二阶段的“征服自然”，到如今的第三阶段“人与自然和谐相处”，人类语言中第一次提出了——“可持续发展”这个词，这其实关乎人类能否永久地存在地球上这一严峻问题。作为当代设计师，应该为人类可持续发展做出贡献，这是时代赋予设计师的责任与使命，这样才能更好践行“绿色设计”。
（2）充分考虑“为人类的利益”，践行“绿色设计”
如今，常有的设计理念便是“为人类的利益设计”，这里说的利益当然是“全面的”、“长远的”，而不是“片面的”、“暂时的”，有损于另一方的。就比如说如今便利店里的一次性消费日用品，从设计的角度来说，它当然是成功的，不仅带来生活便利还给商家带来利润，但从“人类的利益”角度出发，它无疑对自然生态环境造成破坏，最终份其人类自身，所以说设计师应从“为人类利益设计”角度出发，践行“绿色设计”。
综上所述：
构建“人类命运共同体”刻不容缓，“人类命运共同体”科学的阐明了世界各国各地区发展的要求，地球是每个人赖以生存的地方，环保不仅是对自己的国家而是对全人类都是有利且迫切的责任。作为设计师要主要“人类命运共同体”思想，必须重视保护环境，设计师们要放弃那种在产品外观上标新立意为宗旨的习惯，而将设计变革中心放到产品功能的创新、材料工艺的创新，产品环境亲和性的创新上，以一种更为负责任的态度与意识变去创造更新的产品形态，用科学合理地造型结构让产品真正做到物尽其材，材尽其用。正如美国设计理论家帕帕纳克提出的设计化理观念里的：“要认真考虑地球有限资源的问题，要积极保护地球资源”。因此，作为当代设计师，在系统有序探索人类产业发展和社会文明的关系，有效缓解高科技下工业社会与生态环境的冲突，在此基础下开创绿色产品。