简述题：简述孟菲斯设计集团的设计思想和代表作。

孟菲斯设计集团成立于20世纪80年代，最初由著名设计师索塔萨斯和七名年轻的设计师组成，他们成为当时世界上最著名的激进设计组织。孟菲斯反对一切固有的观念，反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放设计思想，随后孟菲斯迅速发展成为国际性设计集团。
孟菲斯流派的室内设计特征：
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
(2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
(3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。
(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。
(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。
孟菲斯设计集团的设计思想：
设计师们反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创造，以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。孟菲斯集团的设计师们打破常规的设计作品给人以强烈的印象，但是他们把设计完全侧重在艺术上的倡议设计，却忽略了对使用功能的考虑。而且，孟菲斯的产品大多需要手工制作，它不可能得到更进一步的发展与流行。
孟菲斯集团的设计理念：
孟菲斯产品不是从科学角度出发，而是从人文角度，颠倒始末的方式出发。形式追随功能。现代主义设计认为产品的形式、功能、材料应该是互相依存的。孟菲斯却认为各个之间可以互相独立。功能只不过是产品的生活关系之一，形式不是为了表达功能，它是一种隐喻的符号，可以代表某些文化内涵，材料不仅是物质的表现，而更多蕴含了感情。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就有存在的价值。如帕特·切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比。
孟菲斯设计的代表作品：
1、索特萨斯的博古架：色彩艳丽，造型古怪，看起来像机器人
2、扎尼尼的陶瓷茶壶：看上去像幼儿园玩具，色彩艳俗。
近些年，在一些年轻设计的推动下，提取孟菲斯经典元素创作了许多具有孟菲斯风格的作品，其范围之广，跨界与平面、建筑、时装、产品等多个领域。毫无疑问，孟菲斯这种无厘头不按常理出牌却又极具表现力的属性契合了现如今年轻人的价值观，同时也对那些固有的产铜设计思维进行了重新定义。

简述孟菲斯设计集团的设计思想和代表作
孟菲斯设计集团成立于1980年的12月，它是由著名后现代主义设计师索扎斯和7名年轻设计师所组成的设计团体。集团所提现的理念正是索扎斯个人对设计生活方式的理解，他认为设计就是设计一种生活方式，因此，设计没有确定性，只有可能性，没有永恒只有瞬间。这就开创了孟菲斯这种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，他们反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，他们对于功能有自己的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的，发展的，它是产品和生活之间一种可能的关系，这样功能的含义就不单是物质上的，也是文化上，精神上的。产品不仅要有使用价值，而且也要表达出一种特定的文化内涵，是一种文化符号载体，是设计成为某一文化系统的隐喻或符号。
孟菲斯的设计，都集中表现各种富有个性的文化历史意义，表现出天真滑稽，怪诞离奇等不同的情趣，也派生出相关材料装饰和色彩等方面的系列性观念。它们打破了传统的常规配色，喜欢用一些明快风趣亮度高，明亮的色调，如粉红，粉绿之类的艳俗颜色。他们最具代表的作品是1981年由索扎斯设计的博古书架。该书架看起来造型古怪，很像机器人，形体比例给人一种机械现代的感觉，色彩艳丽给人强烈的视觉冲击，采用简单几何形体拼接而成，这些设计与现代主义“优良设计”的趣味性大相径庭，因而又被称为“反设计”。
孟菲斯在很大程度上是试验性的，多作为博物馆的藏品，但他们对于工业设计和理论界产生了具大的影响，给人们以新的启迪，比如说对于色彩装饰或表现语言，他们已经被许多意大利产品所采用，并且深受其他国家的推崇和采纳，使意大利设计在20世纪80年代获得了极高的赞誉。

成立于1980年12月，是由意大利设计师索特萨斯等七名设计师组成的设计组织，其风格怪诞离奇、古典风格和现代几何形式并存，色彩夸张刺激，材料使用无拘无束，产品设计令人耳目一新。孟菲斯以高度娱乐、戏谑、玩笑的手法，艳俗的色彩和俗气的资料来达到与正统设计完全不同的效果，表现出丰裕时代的平庸和艳俗，具有明显的波普风格和玩世不恭的气息。
代表人物：索特萨斯 代表作品:博古架

特点：1、反对一切固有观念和模式，强调设计中的文化个性
2、反对理性的设计观念，认为奇怪的造型和严厉的色彩能带给人们强烈的视觉冲击
3、与现代主义的‘优良设计’大相径庭，又称反设计。
4、认为功能的含义不只是物质上的，而且是精神上的。文化上的

①概述:1981年12月30日,素扎斯在米兰聚集起一批来自多个国家的年轻筑原、设计师,创建了一个建筑、产品设计事务所一一“孟菲斯”集团。命名为“孟非断”是因为他们开会商谈组建这个设计组的时候,整晚都在播放美国音乐家鲍勃・迪伦的歌曲《孟菲斯布鲁斯冲击莫比尔》。“孟菲斯”的成员们从波普艺术、装飾艺术”中汲取养分,也常用一些1950年代流行过的风格做动机,设计出各种具有强烈后现代主义风格的家具、纺织品、陶瓷、玻璃器皿、金属器皿来。他们直接受到英国波普设计运动的影响,掀起了意大利后现代主义设计的新浪潮。“孟非斯设计集团成为建筑上的后现代运动之外最大规模的后现代设计中心,具有广泛的国际性影响。除了产品设计之外,“孟非期斯”集团同时也从事平面设计。
②特点:“孟非斯”主要从事产品设计,他们对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰动机和元素相当认同。他们本末倒置地处理设计中的关系,功能往往从属于形式,在他们看来,设计的中心是形式主义的表现,而不是功能性的好坏。他们在设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、机理,设计形式上充满了任意的拼凑、浪漫的细节,往往流于艳俗,而这种艳的效果,正是他们追求的目的。因为经历了长期单调、乏味的“国际主义”风格垄断之后,他们希望能够通过这种矫枉过正的方法来达到完全推翻“国际主义”风格的目的。用艳俗的色彩和戏谑的形式对传统现代设计“恶搞”,是他们常用的手法之一。“孟菲斯”设计的另外一个特点,是经常大量使用塑料装板做产品表面,色彩强烈而艳俗,产品设计常常采用非对称形式,经常故意扭曲变形,并且调侃性地将古典建筑形式,比如柱式、山花装饰等,运用到家具和产品设计中去。

“孟菲斯”集团的设计思想:

（1）开放式的设计思想。从“孟菲斯”看来，整个设计界长期以来宜扬的功能主义、包豪期米生义学，都足企图对设计原则做出个思辨性的、 逻辑性的、唯理性的结论。
(2)对功能的新解释。现代主义对产品功能的着力研究，产生了当代人体工学的新发展，满足人体工学的数学和物理的要求，便也成为现代主义设计的目标。
(3)树立产品语义的新内涵。“ 孟菲斯”设计家们认为:产品是种自觉的信息载体，是某种文化体系的隐喻或符号。一个设计师，当他完成了某一件产品的设计时，他不仅肯定下来了一种有使用价值的产品，而且肯定了某一种有特定文化内涵的价值指标
(4)赋予材料以人文涵义。对于材料，“孟菲斯”设计家们不仅把它看成是设计的物质保证，而且也是一种积极的交流感情的媒介，是设计师表现自我的一面镜子。
(5)装饰不是罪恶。功能主义者的口号“装饰是罪恶”，也受到了“孟菲斯”的批判，‘ 孟菲斯”设计师十分重视装饰，把装饰作为设计的有机组成部分，就像木材的纹理是由内部和结构决定一样。
“孟菲斯”每年都组织设计展览，1981年首次在米在这次展觉中原出的家扎斯设计的卡尔领书测成为后现代主义产品设计的代表作。
“孟菲斯” 的成员除了索扎斯之外，还有门迪尼、迈克.格雷夫斯、日本建筑师矶崎新、日本设计师仓俣史朗、意大利设计师马可.扎尼尼等。
除了产品设计之外，‘“孟菲斯”集团同时也从事平面设计，和在美国加利福尼亚州旧金山的后现代主义平面设计集团结合在一起，是当时非常重要的设计核心力量，促进了后现代主义平面设计的发展。

孟菲斯成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。
一、孟菲斯设计集团的设计理念：
孟菲斯设计集团所设计的产品不是从科学角度出发而是从人文角度，颠倒始末的方式出发，且形式不追随功能。现代主义设计认为产品的形式，功能，材料应该是相互依存的。孟菲斯却认为各个之间可以互相独立，它认为功能只不过是产品的生活关系之一，形式并不是为 了表达功能，它是一种隐喻的符号 ，可以代表某些文化内涵，材料不仅是物质的表现，而更多蕴含了情感。形式和功能不一定是一致的，只要产品表达了某种特有的情趣就有存在的价值。如帕特.切尔的三角桌，一块尖锐的三角板下面由几何形的木块支撑，色彩鲜艳的黄、绿故意减弱功能性，与功能主义产品产生强烈对比。
二、孟菲斯设计集团的设计特征：
1、在构图上往往打破横平竖直的线条,采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果
2、室内平面设计不拘一格，具有任意性和展示性
3、超越构件和界面的图案以及色彩涂饰
4、室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点
5、常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的;既是传世之作，又是随心所欲
三、孟菲斯设计集团的设计思想：
孟菲斯的设计思想反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。孟菲斯设计思想还认为产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。 “孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维材、塑料一类廉价材料，表面饰有抽象的图案，而且布满产品整个表面。设色上常常故意打破配色的常规，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿之类艳俗的色彩。
四、孟菲斯设计集团的代表人物及其作品：
索特萨斯的代表作有情人打字机、卡尔顿书架、阿育王台灯、塔西提岛灯卡和萨布兰卡餐柜等
亚历山大 曼地尼代表作有边缘灯具和挂钟系列以及与阿莱西公司合作Pparrot Corkscrew系列等
……

孟菲斯设计集团
1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位年轻设计师，画册设计在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织——孟菲斯集团。该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒?德兰（Bob?Dglan）的歌曲“孟菲斯忧郁”（Memphis?Blues），因而取名叫“孟菲斯”。该组织反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。索特萨斯认为，设计活动的过程就是设计一种生活方式，设计不是结论而是假设，没有确定性只有可能性，它只是一个瞬间。因而，孟菲斯开创了一种反对一切固定模式的开放性设计，开创了丰富多样的当代意大利设计局面。
孟菲斯派的室内设计特征可归纳为：
1常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。
2室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。
3在构图上往往打破横平竖直掂条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。
4超越构件、界面的图案，色彩涂饰。
5室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。

简述孟菲斯设计集团的设计思想和代表作
孟菲斯设计集团它是由著名后现代主义设计师索扎斯和7名年轻设计师所组成的设计团体。集团所提现的理念正是索扎斯个人对设计生活方式的理解，他认为设计就是设计一种生活方式，因此，设计没有确定性，只有可能性，没有永恒只有瞬间。这就开创了孟菲斯这种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，他们反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，他们对于功能有自己的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的，发展的，它是产品和生活之间一种可能的关系，这样功能的含义就不单是物质上的，也是文化上，精神上的。产品不仅要有使用价值，而且也要表达出一种特定的文化内涵，是一种文化符号载体，是设计成为某一文化系统的隐喻或符号。
孟菲斯的设计，都集中表现各种富有个性的文化历史意义，表现出天真滑稽，怪诞离奇等不同的情趣，也派生出相关材料装饰和色彩等方面的系列性观念。它们打破了传统的常规配色，喜欢用一些明快风趣亮度高，明亮的色调，如粉红，粉绿之类的艳俗颜色。他们最具代表的作品是1981年由索扎斯设计的博古书架。该书架看起来造型古怪，很像机器人，形体比例给人一种机械现代的感觉，色彩艳丽给人强烈的视觉冲击，采用简单几何形体拼接而成，这些设计与现代主义“优良设计”的趣味性大相径庭，因而又被称为“反设计”。
孟菲斯在很大程度上是试验性的，多作为博物馆的藏品，但他们对于工业设计和理论界产生了具大的影响，给人们以新的启迪，比如说对于色彩装饰或表现语言，他们已经被许多意大利产品所采用，并且深受其他国家的推崇和采纳，使意大利设计在20世纪80年代获得了极高的赞誉。