结合所学的知识，围绕“设计使文化解码，设计增添产业价值，设计促进生活美学，设计塑造品牌价值”谈谈创新设计，并举三个例子，字数不少于1000字。

思路：

首段：设计与创新的关系，创新师设计的灵魂

创新设计：发挥创造性思维，将科学，技术，文化，艺术，经济融入在设计之中，使得设计具有新颖性，创造性和实用性的产品。也是我们设计师对当前市场快速变化，所应对的反应。通过设计驱动，让人类更好地生活。

论点一：设计使文化解码

设计是文化的一种表达，文化是设计的基础。（从市场细分程度非常高，用户需求的成长性，变化性，要求我们设计需要带来盖面） 从创新角度出发，重新审视文化，让古代文化在今天重新焕发神彩，需要新的创新展现形式，利用科技技术，

例子：杭州亚运会的中国式浪漫

论点二：设计增添产业价值 设计与商业/消费的关系

对企业来说，设计可以作为一种增加竞争消费的手段，提高产品附加值，关注用户研究，设计＋销售模式＋服务模式＋商业模式，实现设计价值最大化。充分进行市场调研。究爱彼迎例子，共益设计。

对于国家来说，设计可以是经济发展的战略，日本的设计兴国策略—中国制造2025从中国制造—中国创造。

论点三：设计促进生活美学

设计所追求的最根本的条件之一就是美学。通过设计成果、产品、所塑造的环境给人们带来一种美的生活环境。

极简美学：密斯凡德罗，今天仍在流行。

论点四：设计塑造品牌价值。（在满足实用的前提下，顾客更愿意选择带来高情绪的产品，品牌价值，）

设计是与产业链其他所有环节相互配合为落地一定量的基于某种商业价值观而承载价值使命的商品的一种创造性活动。品牌是无形的，它是企业形象的一种凝练表达，它代表了某些具有共同特质的产品或者服务。品牌价值—给顾客带来高情绪体验——企业获得更高的用户忠诚度，取得市场竞争优势。

正文：

设计作为一项社会实践活动，是以满足新体验为目的，是可以持续优化发展的。在当今市场细化分化高度化和竞争激烈的情况下，设计与创新需要高度融合，发挥创造新思维，将科技、技术、文化等多因素融入设计，让设计在文化领域、产业领域、日常生活领域、公司品牌方面不仅带来新价值，还通过设计驱动，让人们享受更加新颖、创造新和实用性的产品，让人类更好的生活。

论点一：设计使文化解码

文以载道，文以铸魂。从18世纪，开始将文化引入工业，作为工业设计的开端，到如今文化产业作为每个国家经济重要支撑经济模块。文化是每个特定时代的高度凝结。文化不是一成不变的，文化的传承也需要创新。设计是文化的一种体现，通过设计，文化融入到每个人的生活的方方面面。通过创新设计，利用现代科技技术让古老的文明在当今时代焕发生机。

文化传承需要新的创新设计模式，就像在杭州亚运会上，至今仍为我们所津津乐道的“中国式浪漫”。杭州亚运会火炬名为“薪火”，造型自上而下“生长”，整体轮廓曲线犹如手握薪材，寓意中户文明薪火相传。亚运会的奖牌取名“湖山”，设计意向汇聚了杭州三大世界文化遗产。在设计中展现出我国简洁大气的湖山面貌，也展示出舒展，温润细腻的江南特性。设计使文化解码，通过可视化的形式向世界展示中国文化，中国设计，体现中国力量。

论点二：设计增添产业价值 设计与商业/消费的关系

从工业革命以来，设计与生产开始分离，设计作为生产中的一道必不可缺的程序。设计可以作为一种竞争的手段。当今时代，随着设计对象的改变，从产品到产品，服务，系统，设计面临的问题复杂化，多样化。用户市场的高度细分，使得企业可以把设计提升到战略层面，关注用户体验，进行重复的市场调研，通过创新设计可以提高产品的附加值。通过设计，销售模式，服务模式，商业模式的四者结合，让创新设计价值最大化。并且从党的十八大以来，提出高度重视构建现代产业体系建设制造强国，推动制造业高端化，智能化，绿色化，服务化，随着“中国制造2025”，从中国制造—中国创造，创新设计作为我国的经济发展的重要战略。

爱彼迎的商业模式可以作为一个很好的例子。爱彼迎主要通过向房东和房客分别收取广告费和服务费，这可以消弱了传统酒店模式中的冗余成本，并且部分因为差异化的商品和服务可以给房东和顾客高品质的体验，因此爱彼迎也可以实现高溢价。

论点三：设计促进生活美学

设计的终极目的就是为了实现人类更好的生活。设计与生活息息相关，设计是生活的需要。设计所追求的最根本的条件之一就是美学。通过设计成果、产品、所塑造的环境给人们带来一种美的生活环境。在市面上的东方生活美学，日本的侘寂美学，北欧风格，叙利亚风格等等。这些生活美学能够同时并且在市场上，设计在背后起了推波助澜的作用。从家具到建筑，从产品到服装，从室内环境到整个社会环境，全部都体现了设计作为全局系统概念设计人类的生活，创新设计的发展，不仅关注正常人们的需求，关注特殊人群，也关注第三世界的人们，关注整个人类命运共同体。

论点四：设计塑造品牌价值。

市场经济背景下的商业文明，最核心的单元就是企业。而企业的使命就是发现价值、创造价值，并在交换中兑现价值。设计是企业产业链中的一环，基于某种商业价值观而承载价值使命的一项创造性活动。品牌是无形的，它是企业形象的一种凝练的表达，它代表了某些具有共同特质的产品或者服务。当下的市场竞争的大背景下，仅仅依靠产品的可用性来赢得市场竞争已经是岌岌可危的事情。当下产品需要关注用户体验，涵盖美感，价值，情感，社会，个人的用户需要，企业传递给用户还包括产品的服务和公司品牌。

用户关注企业的品牌价值，这能够提高用户对企业的品牌忠诚度，在满足实用的前提下，顾客更愿意选择能够带来高情绪的产品，企业进而取得市场优势。

综上所述，在当今世界发展之大变局的背景下，创新设计在我们生活中的方方面面，从衣食住行到社会自然环境，作为当代的设计师，我们需要把握时机，充分学习知识，利用现代科技技术，传递中国文化，传递中国力量。

第一次问题：思路逻辑不清晰，想哪写哪

思路：

①总写：好设计需要在考虑文化的前提下，实现功能和形式的统一

②设计中的功能（材料中的实用性），利用材料解释一下实用性，说一下在历史时期中，功能占主导地位的现代设计阶段

③设计中的形式（材料中的重要性），利用材料解释一下重要性，顺在现代设计后面的后现代设计，强调形式的重要性

④和前面两端，稍微进行一下连接贯通，让文章顺通一点，设计中的文化，设计是文化的载体，文化是设计的内涵，例子mate 60的同心圆，mate的颜色名字

⑤总结，和第一段差不多。

设计学是一门理、工、文，艺相融合的交叉学科。设计塑造了我们的生活，改变了我们生活方式，也能让我们获得幸福感。设计，无处不在。设计中的两个核心内容——功能和形式。功能即产品能够满足人们的需求，形式决定了产品的视觉和感官属性。他们关系密切，相辅相成，共同决定了产品的外观和性能。产品由设计师设计，每位设计师所受的文化底蕴各不相同，文化同时也是设计的重要背景。好的设计，需要考虑到文化的差异与影响的前提下，再实现功能与形式的完美统一。

所谓功能，即产品的实用性。实用性被定义为使用过程中的适合性。设计的目的是为了满足人的需求，为解决问题而诞生的。这一设计理念在现代设计占主导地位，特别在工业革命之后，人们强调事物运作的方式和效率。抛弃一些不必要的装饰，强调造型的简洁。从沙利文的“形式追随功功能”，密斯凡德罗的“少即是多”再到柯普西耶的“机器美学”无一不强调功能在设计中的主导地位，将实用性置于设计的首要位置。

然而，随着时间的推移，设计中形式的重要性开始重新受到人们的关注，重要性强调在使用过程中形式呈现意义的方式，与实用主义强调效率想法，重要性更多关注的是表达和意义。从20世纪60年代，后现代主义就高举反对现代主义冷漠，缺乏人情味的大旗，反对现代主义千篇一律的风格，强调设计遵循人性化，崇尚人文历史的个性化。在少数产品上面，形式可以超越功能性，将其作为一种强有力的符号或者象征，例如奢华的豪表豪车等，这是一种身份地位的象征，超越了纯粹时间和交通工具的功能。

无论是实用性还是重要性，都是设计的一种显性和隐性的表现。而设计是文化的表现，文化是设计的内涵。不同文化背景和价值观会塑造人们对实用性和重要性的不同看法。日本的设计强调简洁、自然、小巧便携；德国重视产品的实用，技术，质量等。设计的对象是人，必须围绕人展开。人本身的精神、文化特性与其所生活的地域文化息息相关。设计是文化的载体，设计的差异性常常因为被赋予的精神价值和文化的不同。在最新发布的华为mate 60 pro的设计中同心双圆环设计，在继承了mate 40的同心双圆环设计的基础上，一个是黑色的镜头组圆环，一个是留白的背板衍生，弧线分割出的圆环，突破了边框，这个留白的圆环，和中国画所讲究的留白、意境不谋而合，也拓宽了手机的气场和格局。同心圆设计也体现了华为公司的同心聚力的华为精神。

综上所述，功能与形式是设计中相辅相成的元素。设计师需要在实用性和重要性之间找到平衡，同时考虑文化和社会因素。不同的历史时期和文化塑造不同的设计理念的价值观，直接影响我们生活的各个方面。设计不仅仅是一门科学，能够满足我们的日常生活需要，设计也是一门艺术，塑造我们的生活方式，在表达文化和传达意蕴上起到至关重要的作用。同时，设计也是一门服务业，设计的目标对象是人，设计的终极目标是改善人的环境、工具及其人自身，设计让生活更加美好。

论述：结合本专业，讨论设计中的设计伦理

1. 简单叙述一下什么是设计伦理，设计伦理与设计的关系，设计伦理的重要性
2. 设计伦理及其内涵及其内容

① 从美国的商业化设计—到绿色设计

② 设计的包容性（为残疾人设计）

③ 设计参与反贫困（设计需要为第三世界的人民服务，设计的民本思想）

3.总结，设计伦理需要融入工业设计，创造更美好的世界。

工业设计是现代社会不可或缺的一部分，它负责塑造我们周围的物品、设备和环境。当今的社会环境仍然深受美国商业化设计的影响，产品的更新迭代的速度让人目不暇接，产品的过剩生产、工业废料等。人类已经在许多方面受到了或多或少的惩罚。现如今环境问题愈加严重，迫使我们重新审视设计中的设计伦理。

现代产品的设计还停留在设计外观层面上，这是形而上学的设计。设计伦理观念是由美国设计理论家巴巴纳克在他的著作《为真实世界的设计》中明确提来的。巴巴纳克所提出的三个目的，反应了现代设计的根本宗旨二号本质特征，设计的目的不仅仅是为了眼前的功能、形式目的所服务，设计更主要意义在于设计本身具有形成社会体系的因素。设计伦理的提出着眼于讲产品相关环境的设计上，相联系的，广义的，互动的，广义的。

一：以地球有限资源为责任

美国一直以来都在全球商业化设计领域扮演着重要的角色。19世纪美国发展了一种历史上全新的生产方式—美国制造体系和设计。在二战后，以美国为代表的样式主义以及对于流线型运动的出现而将设计作为时尚、华丽的外观制造者和创作利润的工具。大规模生产和消费导致了资源浪费和环境破坏，同时也引发了一些伦理和社会问题。商业性的设计注重胜场和销售，常常忽视了产品的生命周期和环境后果。早在我国汉代时期，汉代青铜灯在制作中充分体现手工艺人对器物使用环境的独特思考，将铜灯与其使用环境进行紧密联系，传达出超前的环保思想。这与绿色设计的理念不谋而合，着重考虑产品的环境属性，资源的利用，对环境和人的影响。巴巴纳克主张设计应该以人类的需求和地球的有限资源为出发点，而不是单纯追求商业利润。设计师应该将环境可持续性置于设计的核心，考虑到设计的长期影响。在环境问题日益突出的今天，更需要将环境保护问题至于设计的核心，以保护地球有限资源为责任。这不仅仅是设计师改需要关系的问题，地球是人类所生存的唯一的家园，我们所有人更需要将环保的概念铭记于心。

二：设计的包容性

对文明的社会而言，社会中的每一个群体都是我们设计所要服务的对象，对于社会中的弱势群体，设计也要提供便利。在北京的大兴机场，对于保障人士的需求无微不至，无障碍卫生间盆前的抓杠最高处要高出手盆边缘1cm；距离楼梯起点及终点30cm设置的提示盲道，让刚走过的盲人有一步距离的心理调整；综合询问处和值机处的低位柜台设置40-50cm的容膝空间，让做轮椅的残障人士更加舒适的办理业务。。。。。这些微小的细节设计，都体现处设计能够设身处地的提供关怀，时刻为每一个使用者提供便利，提供服务。与“以人为本“的主流价值观相匹敌。设计不应该只为健康人所服务，同时必须考虑为残疾人所服务。设计除了考虑大众的需求以外，也同时要考虑到特殊人群的需求。这不仅有助于实现设计的包容性和可及性，并且具用一定的商业潜力。通过更多的创新和包容性的设计，能够建立一个更加公平和人性化的社会，为人们都提供一个更好的生活质量。这是当今社会发展下，工业设计所追求的最终目的，给人们带来更好的生活质量。

三：设计参与“反贫困“

随着人们的道德意识不断提高，设计的“伦理价值“已然成为继”审美价值“和”使用价值“之后又一种重要的价值体系被广泛的认同。设计伦理中包括需要考虑到设计不是为了少数富裕国家服务。在当今物质生活极大满足的今天，仍有很大一部分人处于世界的贫困线以下，他们是设计中最容易被我们所忽视的群体，从古至今，仍有一大批仁人志士有博爱的眼光关注到这一问题。从法家代表韩非子，提出的“重本抑末”的思想观，“本”指的是国家带来的稳定的“农业”；“末”泛指工商业，狭义的讲，是指当时贵族间竞相攀比的奢侈工艺品的生产。他反对用设计来满足贵族奢靡风气的主张和“求俭去奢”的观点，体现出设计的民本思想。同时在现代社会的2000年以来，美国的知名设计品牌Artecnica发起了一场设计运动——“良心设计”，他所倡导的设计活动无疑超出了设计对“物”之本省的追求，进而跨越至道德范围内，到最后为贫困群体提供设计和设计扶助的想法。为贫困人民进行设计，首要目的是满足他们的需求，给他们带来生活上的便利，通过设计为其提供节能，环保和可持续性的器具，关照贫困地球的自然环境，使用可持续材料等。总而言之，设计是一项特殊的道德活动，一种为他者存在的道德责任，设计伦理在设计参与反贫困的工作中扮演着重要的角色，设计此时不仅仅单单是解决问题，里面包含了人本主义和人性关怀，通过可持续性设计原则，创造出更加有效、更道德的解决方案，减轻社会贫困问题，设计也可以作为一种方式参与反贫困的工作中，为创造更美好的世界贡献力量。

四、总结

设计活动无论从内容还是原则上都与设计伦理息息相关。在设计伦理下要求的设计必须综合考虑人，环境，社会的三方结合的协调性，通过伦理的接入，在三者之间找到一个平衡。巴巴纳克在他的《绿色律令》中写道:“设计应该成为人类的需求、文化和生态之间的桥梁。”这句话无疑是对“设计“的最好的注释。随着社会的高速发展，在设计伦理的驱动下，设计应该呈现出人性化、生态化与未来化的特征。设计伦理师工业设计领域中的核心价值之一，它要求设计师在创新的同时牢记道德和社会发展，这不仅仅师一种限制，更是一种激励，可以推动工业设计迈向更加道德和可持续的方向。我们作为设计师，应该更加积极地接纳这一挑战，努力创造更好的世界。

如何理解好设计带来好⽣意？怎么体现设计带来的商业价值？结合中外两个案例进⾏说明。
好设计的标准是什么？
好设计的管理的标准是什么？
什么是好的设计管理，怎样带来好的品牌

在当今竞争激烈的商业设计环境中，设计似乎成为了一种商业手段，设计不仅仅只是产品的外观，更是公司向用户传达信息的一种策略手段，一种与客户互动的方式，因此一个好设计对公司来说至关重要，设计不仅仅代表了公司的品牌形象，蕴含了企业的价值，好的设计能够创造商业价值，推动销售增长，提高客户的忠诚度。
好设计的标准是什么呢？迪特·拉姆斯的设计十诫这样说道：好的设计是创新的、使用的、美观的、易懂的、克制的、诚实的、耐用的、细腻的、环保的、简约的。迪特拉姆斯的设计十诫提供了有价值的指导原则，但它们并不是适用于所有情况的铁律。在现在物欲横流新时代的背景下，人们有了更高的精神追求，这种单一的“标准化”的设计已经不能满足大众的需求。“个性化”成了现代设计的一种趋势。回顾历史设计风格的发展，设计的风格总是循环往复的，它是一个多样化和不断演进的过程，需要考虑具体的情况灵活使用。设计是以人为本的服务业，在商业的环境中，必须要资本的介入使得整个市场运转起来。好的设计不仅仅能让消费者受益，还能带来商业价值。
Apple作为一个经典案例，以其卓越的功能性、美观性和用户友好性而著名。这种好设计带来了强烈的品牌忠诚度，客户愿意为其产品支付高额价格。Apple的设计哲学强调了极简主义和创新，将技术与美学相结合，这使其成为一个全球领先的科技品牌。
好设计的管理标准在设计过程中扮演着关键角色。它是确保设计在商业环境中成功应用的桥梁，从而影响品牌建设和业务的成功。设计活动趋向设计师的感性表达，设计管理偏向理性于现实，追求高效与利益，设计管理则是这两则的并集，感性和理性共存。腾讯公司为例。以其多元化的产品和服务而闻名，包括社交媒体、游戏、云计算、金融科技和人工智能等领域。腾讯非常注重用户体验和用户导向。他们的产品，如微信、QQ和微信支付，都以用户友好性、可用性和便捷性为特点。其次，跨职能团队协作是腾讯设计管理的关键。公司拥有一支多元化的团队，包括设计师、工程师、数据科学家、市场营销专家和产品经理。这些团队成员共同合作，确保产品在各个方面都得到综合考虑，从而提供全面的解决方案。
好设计是商业成功的关键因素之一。它不仅吸引客户，还提高产品或服务的质量和可用性，增强品牌忠诚度，推动销售增长。设计管理作为一种战略资源，从外而内全方面构造企业的价值体系。设计管理的过程实质上就是品牌建立与发展的过程，设计管理能在发展中为其指明道路。好设计与设计管理有着密切的关系。设计管理提供了框架和策略，确保设计项目按计划执行并取得成功。好的设计是设计管理的目标，通过创新、用户导向、质量控制和品牌建设等方式实现，从而为产品、服务或品牌的成功提供了坚实的基础。它们共同推动着创新和市场竞争力，对于企业的长期成功至关重要。

欧洲手工艺设计阶段主要以哥特式风格、巴洛克风格、古典主义、洛可可风格和新古典主义风格为主。
哥特式风格：欧洲的封建时期就被称为欧洲中世纪。在长达近千年的历史中，欧洲封建国家的基督教在思想意识的各个领域中，设计的目的也是为基督教服务。
哥特式的设计风格：利用垂直向上与顶端尖锐的姿态表现出直刺苍穹的感觉，内部的彩色玻璃与高高的顶部给人以高大飘渺的感觉，从而达到神灵降世的压迫感。(高、尖、直)
代表作品：巴黎圣母院、科降大教堂、马丁王银座
巴洛克式风格：
在16-17世纪交替时期，这风格反对文艺复习的庄严、含蓄。开始追求豪华、浮夸和矫揉造作的表面。早期的设计特点用扭曲的腿部来代替以前家具简洁的构架，打破原本的稳定感受，给你运动的错觉。后期设计风格在保留前期设计特点之上加入了大量的涡形装饰，表现出强烈的热情和奔放。风格特点：
1.动感、不规则、多变曲面
2.花样繁多、不重视实用性
3.具有贵族与宗教的威严
4.色彩鲜艳、华丽
5.空间深度大
6.大面积的雕刻与金箔贴面
7.具有男性的雄壮>刚毅之感
古典主义：形成并繁盛于17世纪的法国，从古希腊罗马文化里面吸取艺术形式和题材，主张拥护中央集权，尊崇王权，歌颂君主；崇尚理性，克制个人情欲，有严格的艺术规范和标准。

洛可可设计风格：
在18世纪的法国，路易十五是法国历史上著名的昏君，沉溺于凡尔赛宫中的奢靡生活，一切都为宫中女宠所左右。这个时代的家具样式都随着宫中贵妇的爱好而转移。
特点概括:
1.纤细、轻巧的妇女姿态
2.构图强调不对称性
3.自然主题的装饰题材
4.华丽雕琢、纤巧繁琐
5.受清代家具风格影响
新古典主义风格：新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。
艺术特点：1.“形散神聚”是新古典风格的主要特点。

  2. 讲求风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似。
  3. 用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点。
  4. 白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度，使空间丝毫不显局促。