首段:文化是流动的、动态的，随着时间的推移而演变，文化作为设计的源泉，为设计师提供了丰富的思想材料和灵感。而设计是文化传播的载体，将文化通过具象的形式传递给公众。而文旅促进文化的本土化和全球化发展，本土化代表着特定地域文化的独特性和传统价值，是设计赖以生存的文化土壤；全球化则体现了跨文化传播与现代性诉求，是设计发展的时代语境。

1设计的本土化是文化的传承→新艺术运动在各国不同的发展是设计本土化的象征

2设计的全球化是文化的传播→日本“无印良品”极简设计

3文旅激活文化本土化传承，全球化发展

密斯提出的“少即是多”是对繁琐装饰的反对，对现代主义简洁效果的追求。而文丘里的“少即是烦”是对现代主义极端简约，忽视功能主义的反对。虽然文丘里的“少即是烦”是对前者的否定，但是仍然是功能第一的原则。

1密斯“少即是多 ” 案例 巴塞罗那世博会德国馆

2文丘里“少即是烦” 案例 栗子山母亲住宅

3二者的关系 文丘里“少即是烦虽然是对密斯“少即是多”的反对，但他们仍然是功能至上的，“少即是烦”强调设计的多元化和复杂性，“少即是多”强调设计的简洁性和功能性。

总结“少即是多”与“少即是烦”并不完全对立，它们是不同的设计师对不同时代的探索，也对不同时代有了不同的贡献。“少即是多”确立了现代设计风格简约，功能至上的原则。“少即是烦”则为后现代主义的多样化，复杂化奠定了基础。两者理念的碰撞，促进了当代设计的产生。

  （首段）美国设计师职业化是由大战后激烈的商业竞争促就的。在经济大萧条后，企业急需设计来刺激市场和经济，使得美国第一代职业设计师出现。而职业化为现代设计师构建系统化的设计过程，为设计师明确了伦理责任和价值导向。

1背景——激烈商业化竞争，企业促进经济的需求。

2美国设计师职业化的代表——雷蒙德.罗维 为可口可乐品牌设计

3美国设计师职业化成熟——美国工业设计协会

总结  总而言之，美国设计的职业化进程，将一个模糊的“创意行为”锤炼为一个清晰的“专业学科”。它为现代设计师，提供了一套完整的系统的设计过程、方法论工具，它使我们不仅能凭借专业技艺创造出卓越的空间作品，更能以高度的责任感，确保这些作品在满足功能与美学之余，真正服务于人的福祉、社会的和谐与地球的可持续未来。

论点 美国设计的核心是商业性设计

1二战后美国经济未受影响，需要新的象征来慰藉心理

2 流线型运动→出现在汽车上→逐渐发展为为刺激市场的形式主义

3有计划废止→通过人为废止促进消费→大量浪费

4雷蒙德 罗维→最优美的曲线是消费上涨的曲线

总结 美国的设计核心是商业性设计，是以市场为目的，追随形式而不是功能。是“形式追随市场”不是“形式追随功能”

论点 后现代主义是对现代主义在形式上单一乏味的一种反动，它更加丰富和复杂，打破了现代主义的单调刻板加入了人的多元需求，为未来设计多元化奠定基础。

1 现代主义风格+国际主义风格

2 减少主义

3波普运动

4栗子山别墅 母亲住宅

总结

  罗伯特·文丘里是美国著名建筑师，“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一. 他主张从两个来源吸收装饰元素，来丰富现代建筑的审美性和娱乐性。一个是历史建筑元素，另一个来源是美国的通俗文化。他主张，建筑应该走装饰化的道路，不是采用古典复兴的方式，而是采用折中的、戏谑的、轻松的方式。针对密斯“少就是多”（Less is More）的原则，提出了“少即是乏味”（Less is Bore）的看法。后现代主义建筑代表作品有栗子山别墅、文丘里住宅等。

  罗伯特·文丘里是美国著名建筑师，“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一.

（一）设计主张

  他主张从两个被现代设计摒弃的方面吸收装饰元素，来丰富现代建筑的审美性和娱乐性。一个是历史建筑元素，另一个来源是美国的通俗文化。他主张，建筑应该走装饰化的道路，不是采用古典复兴的方式，而是采用折中的、戏谑的、轻松的方式。

  在他的早期著作《建筑的复杂性和矛盾性》中，文丘里提出了后现代主义的理论原则，而在《向拉斯维加斯学习》一文中，更进一步强调了后现代主义戏谑的成分和对于美国通俗文化的新态度。

  针对密斯“少就是多”（Less is More）的原则，他针锋相对的提出了“少即是乏味”（Less is Bore）的看法。旗帜鲜明的反对国际主义风格带来的功能至上的单一价值观，他认为建筑设计应该具备复杂性、矛盾性与包容性，而不是追求单一的叙事，为后现代设计提供了可参考的思想范式。

 （二） 代表作及影响

  后现代主义建筑代表作品有栗子山别墅、文丘里住宅等。在栗子山别墅中将传统的山花墙形象进行变形与重构，并与尺度和功能形成戏剧性冲突，从而打破了现代主义的单一刻板风格，赋予了建筑以符号性、历史关联性与幽默感。

  文丘里的思想解放了设计师的创造力，推动了设计价值观的多元化。他的理论为后现代主义的设计实践提供了参考，促使设计界重新思考形式、意义与历史文脉的关系。他的影响不仅在于催生了后现代主义建筑风潮，更在于他让设计重新接纳了装饰、象征与人文关怀，为当代设计走向更为开放、包容和富有对话性的道路奠定了理论基础。

设计思维是指设计中设计师的思考和想法，是人们通过主观能动性主动使设计产品符合自己的需求和审美，是将人、技术和商业的需求整合在一起所采取的思维方法。设计思维是设计活动的基础，是设计必要的一部分，它和

协同设计指的是一种设计的参与方法，是邀请参与者和设计师一起工作，提出自己的见解和看法。协同设计的目的是以用户需求为导向，设计出符合需求且有价值对社会有意义的作品。协同设计的主要方式是活动和讨论，通过使不同利益的人群参与进来，了解用户需求和目的提出灵感和见解，后由专业设计师进行设计和思考。旨在设计出更有意义，符合需求的设计