模拟卷(一)论述题题 — 武汉理工 杨雅婷的回答

四、论述题 工业革命并非一个单纯的经济事件，而是一场深刻的技术范式转 移，它从生产工具，生产方式，生产材料三个方面，转变了传统手工艺 设计与制造一体化的局面。从工业革命1.0到现如今信息化时 代，设计从物质型设计转变为非物质型设计，在发展进程中， 设计开始逐渐独立于制作，成为独立学科与职业。在这一转变 过程中，英国的体现为对工艺复术运动的反思，美国为商业化的 进程与体系的建立，强国表现为包豪斯的整合。 一、技术层面的变革：设计与制造分离 工业革命通过一系列发明，为现代设计的诞生提供了物质前 提，从根本上改变了“设计”的性质，工业革命率先于英国开始， 蒸汽机的改良使各种以蒸汽机为动力的工具替代了手工工具， 于 进而使第一批工厂出现，产品大批量生产，设计与制造的分离 推动了生产效率以及设计质量的提高，设计不再依附于工 近个人的手感，而是可以通过精确的工程国纸未定义。 机械化工厂体系实现了大批量的生产，设计的目的也发生了 重大的转变，从只为少数权贵定制独一元二的产品，转向为大多 数人的庞大市场。德事奇任建立了工厂生产的基本 范式，也是第一批引进工厂系统化科学研究方法的资本家之一， 引起了生产过程变革，将生产过程分为几个部分，创造了工业革 命的基本原则，即劳动力的分工。同时，专业化的机器广泛 使用，引发了设计可以从生产分离出来约概念。 从工业革命1.0至现如今4.0，该过程并不是直线上升，而 是层层叠加，从可生产到如何高效生产，从物质性的生产到非 物质层面的生产，每阶段都是对前一个 阶段的可能性进行最大化， 第页(共 页) 超越个体情感的，普通的理性秩序。朱奇《荷花水鸟园》 表现了他自身孤愤的心境，画面寂及突断，是正家内心写照，西 方蒙德里安《红黄蓝》则是是理性地挥讨了艺术形式本身的 构成，更体现给画语言本身。 三、抽象与写意跨文化交流 写意与朋象二者的关系从某种角度看，也可以视为辩证统 一，二者的统一在于，他们共同反映了人们在艺术史中思维的 发展，从肤浅的模仿到自觉的反映，从形象外在走向物象 内在，从再现走向了表现，二者都是对艺术本质的发展。 在当今文化交流的大世界格局中，写意与妯承也极大斗富 了人们艺术的表现形式了精神内涵，二者之间的关系也让 我们重新审视了自身的文化传统，变能为未来艺术创作提供 不竭的灵感源泉。 回，小结. 总而言之，写意与抽象二者内在的精神内涵了文化溯源 并不相同，但也正因具不同而丰富了艺术史，丰富了人们对于 艺术的感悟。二者在当今世界发展格局之下，是和而不同 的内在关系，在东西方文明中，各自发展了不同却深刻的轨 迹，对于抽承与写意关系的理解，有利于当今跨文化的艺术 研究与创作实践。 第 页(共 页) 新材料的运用也使工业生产有更多的可能性与约束，传统的装 饰形式能否与新材料的结合问题，也还使设计师从更多维度 出发，思考产品的形式与结构。 如今的工业革命40时代，其底层逻辑仍是对先前工业革命 的继承与整合，当2.0过渡至3.0时，也意味着设计从制造时 代发展至信息化时代。工业革命3.0时期，设计对象不再局限 于实体产品，产品的畴和边界地也不断地水展，从实体到虚 以，从“设备”到“内容”到“平台”；设计师从关注动施实现的 单维度，扩展至基于用户体验和可持续经济价值的多元维度， 也要求设计师应掌握新的专业能力。 二、具体发展路径 (1)英国：工艺复术运动的反思 英国作为工业革命最早的发源地，也最光体验了技术变革所 带来的设计痛点，并率先作出反应。1851年水晶宫博览会上的展 品引发了人们对于机械制造产品的发展了批评，认为早期工业 产品普遍存在“设计头港”问题，大多数产品设计，装饰设计似 乎都是多余的，即功能与形式的结合子统一问题未能真正解决， 体现了当时设计无法避免的时代局限性，集中暴露了技术 艺术相分离所产生的问题，寻求问题的解决也进而成为英国 工艺美术运动的直接原因。 以威廉卖里斯为首，并以约输拉斯金理论为指导 工艺美术运动对以上作出了反应，他们主张回归中世纪 的手工艺传统，反对机械箱劣产品。即使芙生斯在观念上反 对工业，但是实战却推动了现代设计，确立了整体设计的现念， 为后缝设计铺平了道路。 第 3 页(共 专 页) (2)德国包豪斯的整合 德国设计在19世纪末后来后上，他们开始意识到高度量，商品 味的设计是赢得工 市场的关键，并看到了英国莫里斯道路的局 限性，转而寻求艺术与工业的积极融合，并通过教育将具系统 整合。 德意忠同盟率先换出了标准化，类型化的设计主张，认为设 计应基于生产的逻辑这一概念在包象斯达到顶峰。包豪斯 创建了完整的设计现代教育体系，导倡导艺术与技术的统 一，设计的目的应是人而非产品，并认为设计必须通过遵循自 然与客观的法则进行，强调产品的功能。 (3)美国：商业化进程与体系化建立 美国将工业化设计与自由市场相结合，发展了独特的商业 设计模式，美国市场庞大，生产体系成熟，如何通过生产设计刺激 消费成为核心问题。 有计划废正制度的提出促使消素者为追逐及新潮而频繁换 产品，标志着设计完全被纳入资本商业体系，体现了美国 设计与商业化的进程。此外，“流线型设计”作为一种现代，速 度的符号，促进了产品的销售，确立了设计作为市场营销工 业的角色。 三、小结 总而言之，工业革命为艺术设计技术层面的发展。提供了必 烈性：仅设计从中分离，从定制转向批量。英实、流三个国家 的具体表现也反映了现代设计与如今的社会、经济、市场 不可分的关系，工业发展的迭代也表明了设计与技术越发紧 密相关，相互推动、相互制约。 第6页(共 页) VAX 2. 写意与抽分别根植于中西文化土壤中，这两种艺术概念代 表了两种截然不同而又有深度联系的关系。中国的守意源于道 家的长志哲学，追求以形写神，核心在于通过对笔量的简化， 以传递物象的内在神韵，以及作者的主观情感；西方的抽象 更多源于艺术语言和形式的理性思维，追求物象脱离客观的 纯粹，以表达作家个人情感。中国写意与西方抽象的关系同源 而异流，却都共同构成了艺术形式的丰富手法。 一、写意与抽象的本质特征 中国写意传统其哲学溯源可见于道家“天人合一”的理念，以及 禅宗思想，艺术创作被视为休悟“道”的过程，艺术并非还原客观 物象，而是表现艺术家自身心灵所感悟后的自然景象，写意中的 “意”所涵盖了神韵与意象，追求的是意境，而非真实，这一范畴 也是中国古代传统艺术所特有的。 意境是艺术中一种情景交融的境界，是艺术中主客观因素的有 机统一，写意所写的就是情与景的交融，意与境的统一。如徐 谓的《墨葡萄图》打破了常规，带有浓厚的主观情感，采用狂笔法， 泼量大胆，形成介于似与不似之间，强调气韵生动，用浓淡的墨色管 造出画面层次感，巧妙地捕捉了物象神言，野葡萄在量绿叶片 下摇动，适露山画家心中的抑郁与孤愤。 西方抽象理念的思想溯源可追溯至柏拉图的观点，他所 认为艺术是对现实的模仿，而现实是对理念的模仿，艺术只是基 本的基本，影子的影子。现代抽承艺术深受理性主义与结构主义 影响，旨在创造独立而纯粹的视觉秩序，柏拉图的观点反映 了抽象艺术的内在原则，即艺术不应只是对现实核仿肤浅，而应 致力于对其背后真正所涵查的意味与原理。抽象艺术摆脱了对 第 页(共货) 自然的模仿，转向了对艺术形式纯粹的表达。 艺术形式的表达是抽象艺术最本质的特征，将物象剥高于 客观世界，回归形式上的单纯。毕加索所绘的《亚咸农少女》 是西方美术史上第一幅有立体主义倾向的作品，也是一传统艺术 与现代艺术的分水岭，画中将五名少女形象与几何块状组 合，表现了人物不同角度的多种特征，进行了垂组与解构，摒弃 了传统绘画中对于立体，造视的追求，摆脱了对于现实世界 的校仿与再现， 二、抽象与写意的内在关系 写意与曲象在视说形式上都具有“非是象的特征，并且都 倾向于作家个人情感的表达，都是艺术形式上的特殊存在， 都试图超越视觉表象的束缚，可以说，写意与抽象是同 源而异流，出发点都是脱脱物象的具体形式，而抽象变 倾向于对于形式的追求，写意则是个人情感的抒发，是具有意 味的形式。 在语言形成上，中国古代节画家对于笔墨早已有了本身独立的 每美价值认识，对于笔墨的淡轻重疾徐、墨色的淡浓干湿， 已经有了深厚的见解，作用造型手段，还体现了情感与气质的 直接流露。梁楷的《泼墨仙人园》大笔豪放，狂放不影的笔 去是具本人潇洒的侧面反映。西方现代艺术家运用点线， 面、色彩，将其作为具有直接表现力的元素，例如康定斯基《点 线面》中系统中表述了这些形式的作用。 在形成内在中，中国古代书画家与西方现代艺术家都不偏 好于对视觉的真实反映，而是追求追本质，超越性的真实。 写急追求的是对象的神韵与艺术家的心境相契合；抽尿所追求 第页(共 ：页 页) 超越个体情感的，普通的理性秩序。朱奇《荷花水鸟园》 表现了他自身孤愤的心境，画面寂及突断，是正家内心写照，西 方蒙德里安《红黄蓝》则是是理性地挥讨了艺术形式本身的 构成，更体现给画语言本身。 三、抽象与写意跨文化交流 写意与朋象二者的关系从某种角度看，也可以视为辩证统 一，二者的统一在于，他们共同反映了人们在艺术史中思维的 发展，从肤浅的模仿到自觉的反映，从形象外在走向物象 内在，从再现走向了表现，二者都是对艺术本质的发展。 在当今文化交流的大世界格局中，写意与妯承也极大斗富 了人们艺术的表现形式了精神内涵，二者之间的关系也让 我们重新审视了自身的文化传统，变能为未来艺术创作提供 不竭的灵感源泉。 回，小结. 总而言之，写意与抽象二者内在的精神内涵了文化溯源 并不相同，但也正因具不同而丰富了艺术史，丰富了人们对于 艺术的感悟。二者在当今世界发展格局之下，是和而不同 的内在关系，在东西方文明中，各自发展了不同却深刻的轨 迹，对于抽承与写意关系的理解，有利于当今跨文化的艺术 研究与创作实践。 第 页(共 页)