模拟题(二) — 浙理工刘栩赫的回答

of N 浙江农林大学暨阳学院 2000 浙江农林火 JIYANG COLLEGE OF ZHEJIANG A8F UNIVERSITY (二)技术与创新并重 宋代在工艺上的发展，表示技术进步不依赖于装饰的堆砌刀，而是对材料与工艺本质的探索，如字代 在哥空中对开片的人为控制使其成为装饰，通过一步步挥款赋于开片的独特发饰意义，体现设计上工艺传承 与技术革新的重要性，追求精而美而非繁而炫。 绩 (三)自然与可持观念 设计 宋代艺术题材多来自自然，从自然中汲取灵惑，如山水、花鸟的运用，体现天人合一，人与自然和协统一 的设计思想。是当代可持续设计，低碳设计的文化源泉；并且注重器物的长久运用，对自然材料的 尊重与产品生病周期的考呈突显当代可持续设计的重要性。 宋代工艺美术的高峰，不仅在于技艺精湛，风格独特，更在于将哲学、文化、生活与艺术融为一体，对现代 设计而言，守代不仅有可借鉴的形式之美，更有一种设计态度与精神的源。 OFZH 2 2000 浙江农林大学暨 阳学院 浙江农林大学 JIYANG COLLEGE OF ZHEJIANG A8F UNIVERSITY 简述清代吉祥图案 时代吕祥图案是传统美术在装饰上的华校大成者，结合了传承至当时的手法构建、特征、文化符号，并 重新做出了解构。形成了清代独特的艺术体系，是研究清代艺术的最好暗例之一。 一、从工艺载体与表现形式看 由于当时的经济发展与文化传播交流，请代在吉祥图案上的运用形成多元的工艺载体。如在织绣服 巾上，龙袍、旗包采服饰多运用绳丝、刺绣工艺来呈现吉祥图案。以“十二章及”象征权力与福祉。在 陶资装饰上，青花、粉瓷导错器常见有石榴、莲花、鲜组成吉祥图室在建筑构件上，故宫琉 海风当的游级，门窗的为孔字形离意万世昌盛。丰富载体的运用使吉祥这样随处可见，极大促 进了纹样的传播 二、题材内涵与文化逻辑 在吉祥纹等中常用五爪龙纹靠征皇权制高无上，石榴、葫芦隐喻多子多福，鱼穿莲及暗含阴阳交合。 开且运用谐音表现手法将“言”与“福”，“鹿”与“录”、“瓶”与“平年日照应，形成声音致。“也运用其 的艺术手法将琴书画喻意文人品格。这种从上延用至下的图案，反映了人们对现实生活的热爱， 对幸福美好意愿的追求。带有浓厚生活气息。 三、艺术特征与时代创新 清代吉祥图案继承了明代“满花式”布局，追求繁辱精密，如紧太蓝上画出的花纹，形式适直，复杂细节。 在色彩上宫廷器物善于运用多色体系，与民间形成强烈对比。体现丰富多彩的图案和强烈视赏 张力。在技术上通过文化交流，学习西方艺手法，如珐琅彩中西洋花卉与传统专祥图案相结合，反映 当时文化交融的时代特点。 总的来说，这些图案不仅是装饰，更是清代社会观念的物化，皇家图案强化礼教秩序，民间图案折射社 会价值取向，是我国传统图案学发展的高峰，至今仍为现代设计提供丰厚文化资源。 OFZ 2000 浙江农林大学暨阳学院 江农林大学 JIYANG COLLEGE OF ZHEJIANG A8F UNIVERSITY 代为什么是我国古代艺术文化高峰了对我国现代设计有什么启示? 金属 宋代被认为我国古代艺术文化的高峰，也被认为是后代难以企及的典范，如陶瓷、绿器、 就 的重大发现母，些雅平易的审美取向，装饰这样的文人趣味都表明了宋代艺术文化所带来的非A 并对后出现代设计产生重大影响。 一、守代工艺美术的高山峰表现 一)工艺技术的突破与发展 时代在瓷器、漆器金属工艺等领域都有重士突出破。如瓷器中的五大字窑与五大民案的发展， 。突破了唐代单一种类类；到达青瓷、新瓷、 暗等共同繁荣的场面。工艺讲求胎质坚细，轴色纯净，形制考究，表现超高技术控制与艺术表达。 又如在染织工艺上装饰加工方法有提花、印签、刺诱等，以“通径断纬”法最为出名。通过这种手法律形式 得以呈现，形成秀丽艺术特点，为后世纪工艺提供了新的思路。 二)工艺美术特点的别是一格 与前朝的唐代后世的元清不同，宋代具有典雅平易之风，无论陶瓷、漆器、家具都受理学影响，以朴素的 型取胜，特别是半轴色清新脱俗。这种美学风格更为后世所接受，符合当代形式简化服务于功能的设计 理念。并且由于理学的思想占是统治地位，因此工艺美术多有内金文恬静、端庄土方的特点 调多用冷色，纹路也多为性、规则几何这样，更竖扑素天华。突显冰肌玉骨的审美情趣。在中国 工艺美术史上犹为别是一格。 三)装饰玖样的文人类趣 宋代工艺美术的装饰常融入文人画的意境，强调象征与写志，题材多用自然花鸟山水，如梅、兰、竹、菊、山水等， 体现文人意境。这种将艺术与文人精神相结合的方式，极大丰富了工艺美术的内涵。形成了在历史上的一大 特色。 二、对我国现代设计的启示 (一)对简约和极精神的宗尚。 现 完美 宋代的极简美学，与当代设计的少极是多相适应，体验出精简的装饰也能表达个艺术开特色。 装饰不是简单餐加，也不是对传统照搬照抄，而是服务于功能的，服务干人的。且宋代注重内涵表达， 北我 强调设计的人文湿度与文化归属感，姜始终以社会需求为核心，民族文化为根基。 更金 No. Date， 晨诸玉器 dy 储玉知是新时器时期的代表器物，以精湛工艺、礼制内涵及神权象征体系著称。早期玉器 初息礼制雏形，如龙首纹玉器出现，深受红山文化影响。晚期玉礼器成熟，代表器型 有玉王琮、玉壁、玉钺等，神人兽面及成为信仰符号。玉琮器型内圆外方，象征“王圆地 方”的中国哲学思想。以作通神法器与宗教象征为主，刻有完整神人兽面纹，体现王 权神授。玉壁为圆形片状，追求“圆大厚重”，多素面。代表财富象征和祭天礼器。玉钺 由多演变而成，常配玉王瑁与鸟纹，为男性贵族冠饰。及饰以神人善面改为主，体现“人类、王"”三重 斧 宇 宇宙观，是良诸社会唯一种权符号，苔穿王宗、钺等礼器，强调神权垄断 良 诸玉器的精湛工艺和装饰纹样是研究我国新石器时期的重要资料，古老的天地观念 和工匠的精湛工艺都体现了当时古老文明的开端。 美 《营造法式》 干蜻西区学兴，严同 《营造法式》是由诫编等，既是对当时建筑和室内装修技术和艺术的总结，也是一部中国古 代有关健筑和室内设计的最有价值的专著。是中国古代建筑上的著作。 宝5面全盘51T5米整 《营造法式》中不难看出宋代对室内装修设计的重视，装饰已从制作主构件的大作中分为 作，门窗作为当时室内装修的重点。最高特色的是格子门和阐槛钓窗，《营造法 式》中计载有一种“阑槛钩窗”，将拦杆和监窗组合设计在一起。即扩大视野，又 有栏杆保护，形成开窗凭拦的诗意。并且《营造法式》中规定按建筑等级差别，建筑 彩画分为五彩遍装、青绿叠晕棱间装和丹粉刷状三美，并总结出一套完整的绘 制彩画的程序，通过色衬、衬地、填色等，使建筑彩画既有强烈色彩对比，又达到 统一和谐效果。《营造法式》的编纂是中国建筑设计的瑰宝，为后世中国建筑的 设计理论填加了深色彩。 高一X阳器 娇高 2